«Унижали из-за акцента и веры»: бывшая горничная подала в суд на Кайли Дженнер
22.04.2026 23:06:54
1986 год. Съёмочная площадка фильма «Лабиринт». Дэвид Боуи — Ярет, король гоблинов — стоит перед камерой, и в его руках плавают кристальные шары. Они скользят по пальцам, перетекают с руки на руку, как живые. Это одна из самых завораживающих сцен фантастического кино того десятилетия.
Руки — не Боуи.
За его спиной, спрятанный под плащом, стоит Майкл Мошен. Он тянет руки вперёд через прорезь в костюме. Он не видит шаров. Вообще. Он работает вслепую, полагаясь только на ощущение смальты в ладонях. Сцену переснимали много раз.
Это и есть Мошен: человек, который работает там, где никто не видит, — и добивается того, что видят все.
Майкл Мошен родился в апреле 1955 года в Гринфилде, Массачусетс, и вырос в доме для малоимущих. Отец — рабочий, сын итальянских иммигрантов: каменщик и механик. Не богемная среда, не мир искусства.
В двенадцать лет он взял в библиотеке книгу о жонглировании. Начал учиться вместе с братом Колином и одноклассником — Пенном Джиллетом, будущей половиной дуэта Penn & Teller. Три подростка в Гринфилде, осваивающие технику с книжных страниц.
Мошен бросил школу. Не окончил. Чтобы через тридцать с лишним лет получить одну из самых престижных интеллектуальных наград Америки.
Сразу после школы Мошен и Пенн Джиллет начали вместе разрабатывать жонглёрские номера. В 1975 году Мошен выступил на профессиональном соревновании и занял первое место в категории «Мячи» на чемпионате Международной ассоциации жонглёров.
В 1977 году он выступил в первом сезоне Big Apple Circus — молодого нью-йоркского цирка, который тогда только начинал строить репутацию как площадка для нетривиального циркового искусства. Мошен выступал здесь несколько лет, параллельно развивая собственный художественный язык.
Мошен ненавидит термин «контактное жонглирование», который широко используют для описания техники, которую он создал и популяризировал. Сам он называет её «Dynamic Manipulation» — динамическая манипуляция.
Разница принципиальная. Контактное жонглирование — описание механики: предмет всегда в контакте с телом. Динамическая манипуляция — про нечто большее: про создание иллюзии, что предмет живёт своей жизнью, плавает в пространстве, повинуясь физике, которую зритель не успевает осмыслить.
Работая с кристальными шарами, Мошен создавал именно это: ощущение, что законы гравитации временно приостановлены. Шар не падает — он плывёт.
MacArthur Foundation описал его метод точно: «Мошен смешивает хореографию с физикой, чтобы создавать фантастические иллюзии и зрелище. Его номера включают элементы танца, мима, философии, архитектуры и кинетической скульптуры».
Один из самых известных его сигнатурных номеров — треугольник. Равносторонний треугольник из пластика высотой около трёх метров. Мошен стоит внутри и отбивает от стенок один, два или три мяча — с разными скоростями, ритмами, траекториями.
Результат — не жонглирование в привычном смысле. Это звук, свет, движение тела, геометрия ударов, выражение лица, ритм — всё вместе. Визуальная музыка в пространстве, как написала New York Times.
«Мистер Мошен — жонглёр. Но это простое утверждение, хотя и точное, не отдаёт должное очарованию его выступления. Мистер Мошен превращает жонглирование в изящное искусство, так что оно становится сродни танцу... Он создаёт то, что можно назвать визуальной музыкой в пространстве».
В 1990 году Мошен получил стипендию Фонда Макартура — так называемый «Грант гениев» — в размере 230 000 долларов на пять лет без каких-либо условий. Единственный артист эстрадного жанра, удостоенный этой награды.
MacArthur Fellows Program отмечает тех, кто демонстрирует «исключительную оригинальность и преданность своей творческой работе». Жонглёр без аттестата о среднем образовании, получивший научно-интеллектуальную премию, — само по себе высказывание о природе интеллекта.
В 1991 году PBS выпустил специальный выпуск «In Motion with Michael Moschen» в серии Great Performances — документальный взгляд на творческий процесс художника и несколько его номеров с оригинальной музыкой Дэвида ван Тигема.
В 2001 году журнал Dance Magazine включил его в список «25 artistas to Watch» — признание того, что его работа принадлежит к миру танца и хореографии не меньше, чем к цирку.
В 2002 году он выступил на конференции TED, объясняя своё мышление через демонстрацию. Это редкий жанр: показать, как думает художник, — изнутри его собственного процесса.
Cirque du Soleil заказал ему создание нового произведения для своего постоянного театрального шоу в Лас-Вегасе.
Мошен также работал с труппой Louis Falco Dance Company, снимался в фильмах «Волосы», «Энни» и «Лабиринт», появлялся на Sesame Street, Tonight Show, Late Show, в программах PBS и BBC.
Он много работал как педагог и наставник — и это тот вид влияния, который труднее всего измерить, но который сам Мошен считает важнейшей частью своей деятельности.
Майкл Мошен, американский жонглёр, лауреат MacArthur. Фото с сайта www.nj.com
| Родился: | 00.00.1955 () |
