Нашлась такая буква в этом слове

Начала мадемуазель свою восточную кампанию концертами в крупнейших залах Санкт-Петербурга и Москвы. Новый песенный спектакль Патрисии, показанный в столичном Кремле, дает основания говорить, что городам, в которых запланировано это шоу, повезло.

Одна из ведущих "экспортных" французских поп-певиц Каас выступает у нас почти с регулярностью своей старшей коллеги и соотечественницы Мирей Матье. Но если последняя в состоянии сегодня удивить разве что а-ля полевой трапезой в обществе гламурного бедуина Каддафи да неразлучностью с собственной мамой, то Патрисия - к радости беспристрастной публики (а не только той, что заваливает ее на концертах цветами и плюшевыми мишками) - показывает, как способен развиваться вроде бы достигший своего потолка артист.

Драматургически выверенная акустическая программа Каас Kabaret, посвященная выходу ее нового одноименного альбома, релиз которого в России намечен на январь будущего года, на мой взгляд, самый зрелый, достойный и самый... французский проект этой певицы. Из девушки, не то чтобы метавшейся, но разбрасывавшейся когда-то между блюзом, поп-роком, шансоном, подспудно решавшей, покорять ей Америку или нет, стремиться ли на стадионы по типу Милен Фармер или оставаться в нише залов среднего масштаба, - Патрисия превратилась на пятом десятке в абсолютно самостоятельную звезду европейской эстрады, которую нет нужды сравнивать, положим, с Эдит Пиаф или той же Матье. И ее кокетливо-претенциозная игра в буквы (в слове Сabaret вместо заглавной "С" поставлена "К", с которой начинается фамилия Патрисии) теперь вполне заслуженна. Это не дерзость самолюбивой исполнительницы, а констатация факта. Стиль Каас, пусть компилятивный, но отчетливый, существует и достоин эксклюзивного логотипа.

Kabaret - это театр света, пластики и жеста, соблюденный в гармоничных пропорциях. В центре которого, разумеется, Каас, становящаяся все драматичнее, гибче и обнаженнее по ходу пьесы (в предпоследней части программы певица работает, пардон, в бюстгальтере). Она начинает с "закадрового" поэтического превью и предупреждения о том, что желает перенести всех в атмосферу 30-х годов прошлого столетия, а затем возникает на сцене с тростью и с давней своей темой "Mon Mec a Moi". Контрабас, скрипка, аккордеон... Клавишник и барабанщик в чаплиновских котелках, установленный прямо на сцене, смещенный чуть влево экран, задник с абрисом высокой лестницы, световые пушки, бьющие красным, сизым, лиловым и белым из кулис и с потолка, отличный звук, где различимы едва ли не каждый шепот и скрип струны (в Кремле и на "фанерных" концертах подобной чистоты не услышишь), и Каас - то замирающая в круге света у микрофона, то ломающаяся, извивающаяся в отчаянном или эротичном танце. Чуть ли не в каждом третьем номере она взаимодействует с атлетичного вида, можно сказать, мужеподобной танцовщицей, добавляющей колорита и страсти происходящему. Хореография действа порой перерастает в соло силуэтов, передвигающихся на фоне упомянутого, подсвеченного сзади экрана.

Вслед за экспрессивным номером в красных тонах с композицией из нового альбома Патрисия гордо и поэтично исполнила известную "Les Hommes Qui Passent". Потом еще несколько новых тем, включая хорошо поддержанную видеорядом "Pigalle", и далее - обязательная "Mademoiselle chante le blues", которая в акустике и нынешнем настроении Каас прозвучала интереснее всех прежних вариантов, что мне доводилось "живьем" услышать.

Еще до финального отрезка концерта стало очевидно, что уровень сценической работы Патрисии и ее команды, включая звукоинженеров, светооператоров, сегодня недостижим для кого-либо из наших исполнителей. Вернее, трудно представить, что кто-то из них озадачится созданием программы такого порядка и смело поедет с ней в тур по стране. Каас же это делает, если хотите, с благородством и образцовой органикой. Для россиян у нее к тому же есть отдельный презент (слава Богу, это не предполагавшийся многими дуэт с группой "Уматурман"). Перед кодой Патрисия по-русски спела цветаевскую классику "Мне нравится, что вы больны не мной..." Она не просто старательно артикулировала непонятные ей слова, сводя акцент до минимума, она преподносила текст с весьма высоким актерским мастерством, явно разобрав и почувствовав его смысл. И что особенно приятно: в отличие от Аллы Пугачевой в "Иронии судьбы..." Каас практически не "купировала" стих. Исчезнувшая в фильме вторая Маринина строфа у нее прозвучала почти целиком. По степени проникновенности этот "русский номер" конкурировал лишь с прощальной темой "Entrer dans la lumi?re". Тут сама Пиаф наверняка пожала бы Патрисии руку.

Дополнительные фотографии

Патрисия Каас - фотография из архивов сайта

Посмотреть фото