Марсель Марсо: Белый клоун

Зрительская аудитория Марсо исчислялась десятками миллионов. Ведь только в 1960-70-е годы он пять раз объехал все континенты и выступал перед публикой по 300 раз в году, после чего американские социологи объявили его «самым популярным французом», правительство Франции — «Национальным достоянием страны», а критики всего мира нарекли «Пьеро ХХ века».

И все же Марсо, бесспорно обладавшего всемирной известностью и признанием, никак нельзя назвать «популярным актером», «звездой» и прочее... Но не только потому, что в последнее время эти понятия скомпрометированы массовой культурой. Марселя Марсо всегда отличало необычайно трепетное отношение к жизни, потому, наверное, его искусство и порождало в душах зрителей не фанатичную, а истинную любовь: он мог пробудить в каждом, кто бывал на его спектаклях, личностное начало, чувство собственного достоинства и способность к состраданию.

Марсель Манжель (Marcel Mangel) — это настоящее имя Марсо — родился 22 марта 1923 года в еврейской семье эмигрантов из Польши. Его мама, Ханся Верберг, была родом с Украины — её семья жила недалеко от Коломыи, точнее, в Яблуневе Ивано-Франковской области.

«Когда ей исполнилось восемь, семья переехала, и обосновались в Эльзасе, который тогда принадлежал Германии. Именно там мама повстречалась с моим отцом. А вот я уже родился в Страсбурге, когда тот опять стал французским»

Со времён юности искусство мима ощущалось Марселем Марсо как выявление самых сущностных, но и потаённых устремлений человека.

«С помощью слов, — говорил он, — я не мог выразить тех внутренних, подчас неосознанных побуждений, которые постоянно руководят человеком. Мне было тогда чуть больше двадцати, и меня одолевало беспокойство, свойственное этому возрасту. Ночами я часто бродил по улицам Парижа и думал о своем детстве, о людях, которых встречал каждый день, об „уличных героях“. Мне хотелось создать персонаж, в котором каждый человек мог бы узнать самого себя. Вспомним о том, что театр слова существует века. Традиции устной и письменной речи передавались от поколения к поколению, сохранившись таким образом со времен античной драмы до наших дней. К сожалению, о пантомиме такого не скажешь. Все было утрачено. Язык пантомимы нужно было, если можно так выразиться, открывать заново».

Еще в юности на долю артиста выпали тяжкие испытания. Когда фашисты оккупировали Северную Францию, отец Марселя был расстрелян как еврей. Сыновей, Марселя и Алена, удалось спасти. Они стали участниками движения Сопротивления. Вот тогда-то у будущего знаменитого мима еще вовсе не для сцены, а для жизни и появился псевдоним — Марсо, в честь революционного генерала Марсо-Дегравье. Недавний выпускник художественного училища, он рисовал хлебные карточки для тех, кого укрывали от фашистского режима, как и его самого. Еще работал проводником, переправляя через Альпы небольшими группками еврейских детей в нейтральную и безопасную Швейцарию.

После окончания войны Марсо некоторое время работал в театре Шарля Дюллена и в театре Жана-Луи Барро, но мечтал о создании собственного. «Содружество мимов Марселя Марсо» родилось в сезоне 1946/47 года. Тогда же были сочинены первые сольные шедевры Марсо: «Бип на светском приеме» и философская пантомима «Юность, Зрелость, Старость, Смерть».

Лучшие дня

Вячеслав Фетисов: Легенда хоккея, политик и общественный деятель Посетило:25881

Артур Сопельник — от юного хулигана до зрелого педагога сцены Посетило:19459

«Секрет» — легенда советского бит-рока Посетило:11440

В этом же 1947 году Марсо создал сценический образ клоуна Бипа — клоуна в полосатом свитере и потрёпанной шляпе, принесший ему всемирную известность.

«Костюм своего героя Марсо нашёл сразу, с тех пор он уже не менялся: коротенькая серая курточка, надетая поверх полосатой майки, брюки не по росту, потрёпанный цилиндр с аккуратно воткнутой в него алой гвоздикой, которая при каждом шаге героя раскачивается на своём длинном стебельке. Лицо по традиции мимов густо забелено, нарисованный в виде ярко-красной черты рот, брови от удивления взлетели на середину лба, а под глазами чёрные штрихи — следы двух крупных „слезинок“.

Имя для своего героя Марсо позаимствовал у Диккенса, писателя, которым зачитывался в детстве. Пип из диккенсовских „Больших надежд“ долго оставался „самым любимым“, в честь него-то и окрестил Марсо своего „новорождённого“, изменив в имени лишь одну букву.

Впервые Бип предстал перед публикой 22 марта 1947 года, в тот день, когда Марсо исполнилось двадцать четыре года. Родился Бип в самом маленьком театре Парижа — „Театре де Пош“, зрительный зал которого вмещает от силы восемьдесят человек».

Творчество Марселя Марсо являло собой некий «камертон духовности», по которому люди настраивались, чтобы выжить, не потеряв себя, в «этом безумном, безумном, безумном мире». В его спектаклях жизнь представала, как минимум, в двух реальностях: такой, какая она есть, и такой, какой она могла бы быть, если бы человек не позволял себе утратить то, что есть в нем истинно человеческого.

Марсо прожил долгую жизнь, до конца своих дней он оставался в великолепной форме и активно выступал на сцене. Публика, побывшая на обоих выступлениях, не видела разницы между Марсо 1957 и 2007 года, как будто время не властно над артистом и его безмолвным искусством. О его личной жизни известно мало – лишь то, что он был женат дважды и имел четверых детей: двух сыновей и двух дочерей.

Умер Марсо на 85 году жизни 22 сентября 2007 года и похоронен на кладбище Пер-Лашез. Во время прощания с великим мимом звучал концерт для фортепиано №21 Моцарта, который он часто использовал в своих выступлениях.

Лучшие недели

Мария Шарапова: рождённая побеждать Посетило:43972

Мастер эксцентрики и гротеска Посетило:31761

Альберт Эйнштейн: Гений, бунтарь и гражданин мира Посетило:307995