Не таланты поют, а деньги!

«Сам не знаю, где «фанера»

- ЧЕСТНО признаюсь, после 44 лет, отданных этой сфере, я и сам иногда не могу понять: «фанера» звучит или нет. Уже несколько лет сижу в жюри на одном фестивале вместе со Славой Бэлза и Шурой Пермяковой (руководителем хора им. Пятницкого). Как-то мы пытались друг у друга выяснить: под «фанеру» ли пели приглашённые звёзды? Ну очень уж фальшиво пели. Оказалось, «фанера» фальшивая. Если бы приняли «антифонограм-мный» закон, с каким удовольствием я бы посмеялся над инспекторами, которые должны контролировать исполнение закона.

Громче всех о том, что нельзя петь под «фанеру», кричат те, кто создал условия, чтобы «фанера» существовала, - законодатели. 5-6 компаний сегодня владеют всей музыкальной индустрией в России, сочетая в себе все сферы муздеятельности. Они артиста «пиарят», «забивают» гастроли (а это функции антрепренёров и импресарио), выполняют роль менеджера и агента, обеспечивают юридическую поддержку, а также издают их музыку. Российский артист превратился в раба телевидения. И вынужден не в профессии себя проявлять, а участвовать во всех этих шоу - кататься на коньках, показывать фокусы и т. д.

Не хочу сказать, что все выпускники «птицефабрик» бездарны. Это неправда. Там есть и талантливые ребята. Но у нас почему-то путают профессию и талант. Способности у них могут быть, но профессией-то они не владеют. Это то же самое, если взять какого-то паренька с улицы, два месяца показывать его по телевизору, как он рекламирует унитазы, а потом пригласить домой ремонтировать сантехнику. Убеждён, дерьмом затопит весь подъезд. Но почему-то считается, что исполнитель, которого два месяца показывают по телевизору, тут же становится профессиональным артистом.

Телевидение сегодня настолько «зас...ло» мозги россиянам, что люди стали путать грамотный пиар и профессию. Зрители приходят на концерты вроде бы раскрученных артистов и думают, что, увидев рожу исполнителя, которого они видели по телевизору, получат массу удовольствия от его актёркого мастерства. А откуда ему взяться - мастерству?

Паук, Земфира, Шатунов

В 98-м ГОДУ в нашей стране было около 200 звукозаписывающих компаний, жёстко конкурирующих между собой. Они сами искали исполнителей, оригинальных, талантливых. И самое главное - разных. Интеллектуальная Земфира делила телеэфиры с наивным Юрой Шатуновым, «металлический» Паук из «Коррозии металла» - с гламурным «Мумий Троллем», даже Гурченко стала рэпершей, делясь славой с Децлом, - была музыка совершенно разных жанров. Сейчас эта палитра исчезла, и стало как в советской экономике - одна «фабричная ливерная» колбаса. К примеру, сегодня записать альбом стоит минимум 80 тыс. долларов. Потом ещё примерно 60 нужно потратить на съёмку клипа. Затем в готовом виде ты приносишь это на ТВ, а там говорят: «Мы возьмём, только добавь на агрессивный полугодовой пиар 500-800 тыс. долларов». Ну просто абсурд! Во всём мире все эти расходы оплачивает не исполнитель, а звукозаписывающая компания. Любой популярный артист (американский, японский, китайский), идя на телевидение светить своей мордой (а для телеканала это рейтинги и привлечение рекламодателей), получает гонорар. Как вы думаете, когда Мадонна идёт на телевидение, она должна заплатить или ей должны? В Америке даже простые участники телепрограмм получают деньги. А у нас всё наоборот.

Поэтому нам необходимо законодательство, запрещающее юридическому или физическому лицу одновременно заниматься издательской, гастрольной, менеджерской деятельностью исполнителя, тем более быть его юридической конторой. И тогда в музыкальной индустрии будет востребован Талант, а не «продюсер-рабовладелец»!

Дополнительные фотографии

Бари Алибасов - фотография из архивов сайта

Посмотреть фото