«Стармер не справляется»: внутри лейбористов нарастает разочарование премьером
20.04.2026 20:56:00
Морехшин Аллахяри родилась и выросла в Тегеране, Иран (Tehran, Iran), во время ирано-иракской войны. Интерес к искусству возник в раннем возрасте. В 12 лет Аллахяри попала на частный креативный писательский курс, где поняла, насколько важно быть хорошим рассказчиком.
С 2003-го по 2007-й Морехшин обучалась в Тегеранском университете, где получила степень бакалавра искусств в области социальных наук и медиа-исследований. С 2007-го по 2009-й она проходила магистратуру в Университете Северного Техаса в области искусств новых медиа.
Аллахяри переехала в Соединенные Штаты в 2007-м. Ее работы — зачастую критический взгляд на ее родной Иран с одновременным соединением созданных ею образов с капиталистическим Западом. Морехшин использует технологии как часть философского инструментария, а поэтические приемы помогают документировать 'личную и коллективную жизнь, которую мы проживаем, и нашу борьбу как рода человеческого из 21-го века'.
В 2015-м Аллахяри получила награду от корпорации 'Autodesk', где трудилась над своим проектом 'Material Speculation: ISIS'. В этом же году она удостоилась специальной награды на Флорентийской Биеннале.
Персональная выставка работ Морехшин, 'Everything in Between', была проведена в центре искусств в Сакраменто (Sacramento) в 2016-м. Занимаясь научно-исследовательской работой в арт-технологическом центре 'Eyebeam', Аллахяри в настоящее время исследует вопрос цифрового колониализма и 3D-производства.
Ее проект 2014-го, 'Like Pearls', представляет собой специально подобранную коллекцию и просто 'глючные массы' спама романтического и сексуального содержания на персидском языке. Послания приходили на электронную почту Морехшин, в том числе от интернет-магазинов нижнего белья в Иране.
На собранных слоями изображениях в формате GIF красуются пульсирующие сердечки, распускающиеся цветы, летают птички и порхают бабочки — и все это просто рекламные трюки. Задача 'Like Pearls' — указать на социальные и культурные явления, возникающие при работе с рекламой, которая должна придерживаться мусульманских законов в Иране.
Морехшин показывает, что изображение женского тела подвергается цензуре, но одновременно с этим не перестает 'сексуализироваться'. Художница говорит: 'Женское тело в данном случае является объектом и продуктом 'современной любви / жажды созерцания'... Интересно, что в этой рекламе нижнего белья женское тело — объект как западной, так и исламской полярности'.
'Полярные по суждениям, западный и исламский мир сходятся в том, что женское тело — собственность мужчины, так что романтика и любовь в данном контексте просто еще одна прослойка собственничества, агрессии и мужского начала'.
В проекте 'Like Pearls' Морехшин ссылается на известное исламское выражение: 'Женщина в хиджабе — как жемчужина внутри раковины моллюска'. Она намеренно делает свою работу такой, чтобы вызвать у наблюдателя ощущение неловкости, чтобы привлечь внимание к объективизации женского тела и мужскому шовинизму.
Другой проект, 'Material Speculation: ISIS', комбинация компьютерного искусства и 3D-печати, 'исследует петрополитические и поэтические взаимоотношения между 3D-печатью, пластмассой, нефтью, технокапитализмом и джихадом'. Эта работа была частью выставки 'The Missing: Rebuilding the Past' в Колледже уголовного права им. Джона Джея. Морехшин, наравне с другими участниками, использовала творческие средства, чтобы протестовать против 'предотвратимых потерь' от разрушений в зонах конфликтов в Ираке (Iraq) и Сирии (Syria).
С 2015-го по 2016-й Аллахяри воссоздала двенадцать артефактов, которые были уничтожены Исламским государством Ирака и Леванта (ISIS) в 2015-м в Музее города Мосул. Внутри каждого восстановленного экспоната был размещен USB-накопитель и/или карта памяти, содержащая собранную Морехшин информацию по освещаемой ею теме, в том числе изображения, карты, видео и PDF-файлы.
Другие участники выставки предоставляли доказательства о насилии, порождаемом войной, но Аллахяри со своими работами была в большей степени устремлена в будущее. В рамках проекта она занималась 'поиском объединения, способного предоставить возможность сохранять обнаруженные ею данные в цифровом формате, чтобы другие могли построить собственные 3D-модели'. Для нее даже такая возможность расценивается как участие в сопротивлении.
В начале 2016-го Морехшин сумела выложить в отрытый доступ материалы по одной из ее реконструкций, благодаря программе 'The Download' некоммерческой художественной организации 'Rhizome', ставшей платформой для нового медиа-искусства. Теперь можно скачать файл с данными об экспонате 'King Uthal' и сделать свою 3D-модель.
Следующий проект, 'Dark Matter', выполнен в двух сериях. Первая — бросает критический взгляд на родную страну Аллахяри и ее практику цензуры. При помощи 3D-печати художница создает либо запрещенные, либо 'нежелательные' для иранского правительства объекты. Морехшин изготавливает фаллоимитатор, спутниковую антенну, Барби, видеокассету, свинью, собаку, пистолет, Будду и Гомера Симпсона.
Вторая серия — сделана в подарок НАСА, которое должно отправить созданные 3D-объекты на Международную космическую станцию. Объекты — 'нежелательные' с социальной или культурной точки зрения, в особенности в Иране, Китае (China), Саудовской Аравии (Saudi Arabia) и Северной Корее (North Korea). Аллахяри заинтересовала идея повторной контекстуализации и повторного позиционирования этих 'нежелательных' предметов в другом времени пространстве.
Морехшин Аллахяр - фотография из архивов сайта
Посмотреть фото
