Гуф в суде: «Я не грабил, а пытался вернуть своё»
15.01.2026 02:10:44
+вопрос: Что за платья вы привезли сюда? И для кого?
- ответ: Поскольку я не знал, как будут выглядеть мои модели, постарался загрузить в чемоданы как можно больше вещей из трех коллекций. Прилетел еще в пятницу, опробовал эти платья на гостьях вечеринки InStyle Celebrity Suite. Так и не узнал, как их зовут, но все они потрясающе хороши. И им нравилось наряжаться, что очень важно.
+в: Вы здесь впервые?
- о: О, да. Неделю назад вернулся из очередной поездки домой, в Нью-Йорк. И мама, с которой мы вместе работаем, сообщила, что есть шанс попасть в Москву. А я давно хотел приехать сюда, и так удачно все сложилось: как раз одну коллекцию закончил, к другой не приступил, запустил линию обуви... Время идеальное. Между прочим, мои предки - из России. Прапрадед был русским. То есть, конечно, он был евреем, но жил где-то недалеко от Киева.
+в: Теперь это Украина.
- о: Но тогда это была одна страна. И я рад, что попал сюда. Ситуация в моде сейчас довольно сложная, но все равно важно знакомиться с разными культурами, разными рынками.
+в: Культура какой страны оказала на вас наибольшее влияние?
- о: Не могу назвать какую-то одну. Сказать, что женщины во Франции, Нью-Йорке, Турции или Бразилии произвели большее впечатление, чем остальные, - нет. Все дело в том, чтобы понять потребности, эмоции, фантазии женщин разных стран. Хотя меня вдохновляют не только женщины, но даже здания, фактура какого-то материала, еда. И вдохновение приходит от смешения культур.
+в: Правда, что ваш первый показ прошел в синагоге?
- о: Да. Но это была давно закрытая, недействующая синагога. В Нижнем Истсайде, в Нью-Йорке. Никакой религиозной подоплеки в этом не было: там до меня устраивал показ, например, Александр Маккуин. В той синагоге была дешевая аренда. И, кажется, именно в ней справляла свадьбу Сара Джессика Паркер.
+в: Раз уж вы сами вспомнили о Саре Джессике Паркер - ваши платья появились в сцене свадьбы в фильме "Секс в большом городе". Как они туда попали?
- о: Я был знаком со стилистом фильма. Она следила за моей работой с тех пор, как я после стажировки в музее Метрополитен работал в магазине винтажной одежды. И она просто выбрала платья, которые ей подходили. Думаю, все дело было в нашей обоюдной любви к этой истории, к сериалу "Sex and The City". Она тоже, как и я, любит рисковать, ничего не боится. Настоящая революционерка.
+в: Не то чтобы вы казались мне революционером, но о вас заговорили, когда вам было слегка за 20.
- о: Да я был просто ребенком.
+в: Как вам это удалось - при существующей конкуренции?
- о: Просто я не следовал никаким правилам, на мою коллекцию не влияли люди, работавшие в модной индустрии. У меня не было наставника из профессионального мира.
+в: А кто был?
- о: Знаете, неправильно думать, что раз я вырос на Манхэттене, то мои родители были вовлечены в публичную жизнь Нью-Йорка. Они жили довольно изолированно. А мне, если говорить совсем уж честно, хотелось быть великим, богатым и знаменитым. С детства. Большинство знаменитостей так открыто в этом не признается, а зря. Когда я был подростком, Нью-Йорк превратился для меня в сцену. Я экспериментировал с одеждой, мог нацепить камзол XVIII века, старинный жилет, появиться с перьями в волосах. Это был способ самовыражения. И меня ничто не пугало - может быть, потому что в старших классах я учился в потрясающей школе Святой Анны, нам преподавали и гуманитарные, и естественные дисциплины, обучение было очень интенсивным, и учителя относились к нам как равным. Со многими до сих пор дружу.
+в: Сколько вам было, когда вы непосредственно занялись модой?
- о: 16 лет. Я стажировался в Институте костюма музея Метрополитен и помогал проводить исследования работ известных дизайнеров, например Джона Гальяно и Александра Маккуина, второй половины 1990-х - периода, когда оба были на пике формы, а в моду вернулась романтика.
+в: Сегодня, мне кажется, романтизм тоже может вернуться...
- о: Чем больше финансовый разрыв между теми, кто может позволить себе высокую моду, и остальными, тем вероятнее очередная волна эскапизма. На фоне которой и случится новый виток развития моды. Сейчас невозможно заработать на делании одежды. Даже если шить ее в Китае. Одежды так много, что она никому не нужна. Торговля в розницу стремительно падает. Время вкладывать силы в строительство модного дома, в создание марки.
+в: В вас уживаются художник и делец.
- о: Мой отец - художник, а мама - адвокат, корпоративный юрист. Отсюда и эта моя биполярность. Я знаю обе стороны модного бизнеса. Создаю платье, драпирую фигуру и... смотрю на цифры.
+в: Как сказалась на вашем бизнесе экономическая депрессия?
- о: В свое время я очень быстро вырос в босса, у которого 16 подчиненных. Я считаю всех сотрудников своей семьей, готов умереть за каждого - от швеи до продавца. Но мне пришлось вернуться к старой идее создания бренда класса люкс: такого в Америке сейчас нет. Все знают марку Ralph Laurent, но Лорен создает, скорее, стиль жизни, а не высокую моду. Есть Кельвин Кляйн и Донна Каран, но это все. Два года назад я считал, что к нынешнему дню у меня уже будет магазин в Париже, а теперь бюджет на коллекции пришлось сократить вчетверо. Но... настоящий креатив позволит все преодолеть.
+в: Даже отсутствие денег?
- о: Конечно. Нынешняя ситуация делает молодых дизайнеров менее испорченными... Я постоянно иду на риск, экспериментирую, лишь бы не стать частью модной тусовки.
+в: Экспериментируете с чем?
- о: С фактурой ткани, формой, архитектурой. С тем, как сшивать шов. Мы отправляем ткани на предприятие Dupont, чтобы там их покрыли тефлоном, а потом я выплескиваю красное вино на пиджак, смотрю, как оно стекает, и возникают какие-то идеи. Последнюю коллекцию хотел сделать очень романтичной, используя только промышленные методы производства и шитья. И на удивление отделка получилась куда эмоциональнее. Я работал с формами и силуэтами 1940-х: в Нью-Йорке это была эпоха масштабного промышленного строительства, и эти процессы, может, неявно, но отразились в одежде.
+в: Клиенты видят ваши творения чаще не в магазинах, а на ковровых дорожках кинофестивалей и торжественных церемоний. Кто впервые надел ваше платье на "Оскара"?
- о: Актриса Келли Линч (сыгравшая одну из главных ролей в "Ангелах Чарли". - "Неделя"). Хорошо меня зная, она тем не менее неправильно произнесла мое имя: на французский манер, "проглотив" звук "н". Друзья после этого долго дразнили меня "Позе"... Среди актрис, которые сразу проявили внимание к тому, что я делаю, - Натали Портман и Клэр Дэйнс. Когда мы познакомились, не было еще такой услуги: нанять звезду, чтобы она ходила в твоей одежде.
+в: Теперь есть?
- о: Теперь у меня есть человек, который общается со стилистами по всему миру.
+в: Натали Портман , говорят, ваш старый друг?
- о: Мы очень давно знакомы. Я жил в Сохо, в многоквартирном доме, где помимо меня был еще один ребенок. Его звали Зик. Мы были ровесники, Зик и Зак, быстро подружились. Он поступил в Гарвард, учился там вместе с Натали. И как-то сказал ей про своего приятеля, который делает одежду. Потом Натали была у него в гостях, и они зашли к нам в гостиную, которая после моего возвращения из Лондона превратилась в мою студию.
+в: Но теперь вы, я полагаю, не живете с родителями?
- о: Не живу, но работаю с матерью и сестрой.
+в: Не напрягают родственные связи на работе?
- о: Непросто, однако это совершенно другой уровень доверия, другой уровень давления в крови. Мы все очень эмоциональные, страстные. Но я бы и не смог жить так, чтобы никогда ни о чем не жалеть.
+в: Как у любого дизайнера, у вас наверняка есть свое представление о том, что будет в моде завтра. Какие цвета будут носить?
- о: Очень яркие, интенсивные - экзотика, неон. Насколько я могу судить по тому, что увидел здесь, они придутся ко двору в России. Яркие цвета присутствуют даже в московской архитектуре. Где-то здесь увидел ярко-зеленое здание - думаю, этот цвет будет в моде. Как и военный зеленый, хаки. И голубой, как коробочки "Тиффани", и темно-темно-зеленый, почти черный. И неожиданно - бирюза.
+в: Я обратила внимание на шляпу, в которой вы пришли: почти забытый предмет туалета. Шляпа возвращается?
- о: Полагаю, что да. Скорее в гардероб мужской, чем женский, но для женщин она тоже актуальна. Сейчас люди очень ленятся одеваться, волосы заменяют нам головные уборы. Потребуется время, чтобы шляпы - большие и маленькие круглые шапочки, которые дамы носили когда-то, - вернулись.
+в: Шляпа - предмет одежды или аксессуар?
- о: Аксессуар, который должен иметь смысл. Я, например, ношу шляпу от солнца. Цель должна быть.
+в: Что вы скажете о московских женщинах?
- о: Я заметил, что у вас одеваются очень экспрессивно. Иногда даже эксцентрично. И отлично осознают свою сексуальность.
+в: Надо быть скромнее?
- о: Нет, мне нравится, когда люди не стесняются выражать свою экспрессивность. Если это не переходит границ вульгарности. Женщинам надо ориентироваться в стиле на самих себя. Когда это есть - сексуальность не может помешать.
Зак Позен - фотография из архивов сайта
Посмотреть фото
| Родился: | 24.10.1984 (41) |
| Место: | Нью-Йорк (US) |
