Автор: Андрей Пуминов [10.09.2006]

Юрий Кара между властью и деньгами

Показ был единственным, полуночным, ажиотаж страшным, меры безопасности в кинотеатре "Октябрь" повышенными. Из соображений, которые будут объяснены ниже, просмотр объявили не премьерой фильма, а показом "рабочих материалов".

Что сказать? Авторская версия продолжительностью 3 часа 20 минут оказалась сокращена до 2 часов. Но витает булгаковский дух, а отдельные эпизоды блестящи, скажем, встреча Воланда с Бездомным и Берлиозом на Патриарших и диалоги Пилата с Иешуа. Каре удалось собрать выдающийся актерский состав. Воланд - Валентин Гафт, Мастер - Виктор Раков, Маргарита - Анастасия Вертинская, Коровьев - Александр Филиппенко, Понтий Пилат - Михаил Ульянов, Иешуа - Николай Бурляев, Иуда - Игорь Верник, Гелла - Александра Захарова, Азазелло - Владимир Стеклов, Кот Бегемот - Виктор Павлов, поэт Бездомный - Сергей Гармаш, Берлиоз - Михаил Данилов, Левий Матвей - Лев Дуров. Да и в остальных ролях, что поменьше, как на подбор: Спартак Мишулин, Роман Ткачук, Евгений Весник, Сергей Никоненко, Виктор Сергачев, Вячеслав Шалевич. Потрясающий список!

В Москве мне не удалось тогда отыскать Юрия Кару, с которым мы давно знакомы, чтобы поздравить с премьерой и хорошенько порасспросить о фильме. Зато удалось это сделать в Лос-Анджелесе, куда режиссер недавно приезжал в связи с новым проектом. Мы беседовали с ним по телефону.

Юрий, появилось ли у вас после московской премьеры то самое пресловутое чувство глубокого удовлетворения?

- Нет, конечно. Картина должна была выйти к зрителям намного раньше. Язык кино развивается. Любой фильм стареет. С другой стороны, хорошо, что мы не стали использовать компьютерную графику, которая делала тогда, в начале 90-х, первые шаги. Фильмы тех лет со спецэффектами сегодня смотрятся смешно. Мы же пошли за автором. Роман написан в 30-е годы, и чудеса, описываемые Михаилом Афанасьевичем, характерны для того времени, они, быть может, несколько наивны, но проживут долго. Мы не использовали эффекты, которые могли разрушить ткань романа. Он в нашем фильме остался, по-моему, цельным в своем уникальном сочетании разных стилей. Когда Альфред Шнитке посмотрел материал фильма, он сказал, что согласен написать музыку к нему, потому что нам удалось сохранить своеобразие романа.

Соглашусь, кино устаревает быстро. Сегодня обращаешь внимание на вашу чисто перестроечную фишку насчет Сталина, Ленина и Гитлера, пришедших в толпе других исторических безумцев на бал у Сатаны.

- Нет, это не перестроечная деталь. Я бы и сейчас это сделал. У Булгакова в тексте есть замечание, что в толпе Маргарита заметила огненную бороду Малюты Скуратова, Мессалину, Калигулу и других.

Но она же не заметила лысину Ильича, чубчик Гитлера и усы Сталина.

- Ко мне на съемках подходили костюмер и гример и спрашивали: во что наряжать гостей бала? Кто эти люди? И я задумался: кого там могла увидеть Маргарита, кроме упомянутых Булгаковым? Имею ли я право добавлять имена? Так возникла идея добавить главных злодеев ХХ века.

Да, это частность, конечно, но весьма выразительная. Она свидетельствует, что вы не боитесь Булгакова, не приседаете перед ним, ведь так?

- Совершенно верно. Если же взять недавний телесериал Владимира Бортко, то это вежливая, добросовестная радиопостановка, иными словами, перед микрофоном прочитанный роман. Мне же хотелось передать роман средствами настоящего кино. При этом я осознаю недостаточность изобразительных средств кинематографа. Литература дает возможности для выражения куда более эффективные. Кино гораздо грубее - пока еще.

В оправдание версии Бортко могу сказать, что сериальная специфика предполагает обстоятельность и спокойную детализацию.

- Я его не обвиняю, я любую работу уважаю. Он же не на курорт съездил. Это большая, тяжелая работа. С другой стороны, нельзя буквально переносить на экран литературу. Это мой подход к литературе. Из частностей - Абдулов играет несмешно, он как будто не знает, кто такой Коровьев. Он скорее Антона Павловича Чехова играет. Одна критикесса правильно написала: читаешь "правая нога - хрусть и пополам! Левая - хрусть и пополам!", - смешно, а смотришь на экран - несмешно.

Когда вы начинали работу над фильмом, я очень хорошо помню, как Элем Климов приступал к собственной экранизации "Мастера и Маргариты". Признайтесь, вы в пику Климову стали делать свой фильм?

- Расскажу, как все было. Будучи учеником Сергея Аполлинариевича Герасимова, я выпускным спектаклем во ВГИКе делал "Власть тьмы". У меня играли замечательные артисты - Спиридонов, Удовиченко, многие другие. И когда я снял уже три фильма, то решил экранизировать "Власть тьмы", заявку подал, сценарий написал. Мне тогда очень понравилось, как снял климовский фильм "Иди и смотри" оператор Алексей Родионов. Я ему позвонил, предложил поработать со мной и спросил, когда они с Климовым заканчивают съемки "Мастера". А тот говорит: мы закрыты, нас уже с художником открепили от постановки, оказывается, Климов денег не нашел. А тут еще журнал на глаза попался со статьей Геннадия Полоки, где он выражает желание снять "Мастера и Маргариту". И я подумал: если Полока может, почему бы мне не попробовать, тем более что проект Климова закрыт. Климову моя затея сильно не понравилась. Он был тогда председателем Союза кинематографистов и организовал целую кампанию против меня. Были статьи в "Литературке" и других изданиях. Секретариат Союза исключал меня за неэтичное поведение: я, дескать, взялся за книгу, которую уже решил экранизировать другой режиссер. Но раздались голоса в мою защиту. Вот три режиссера одновременно решили ставить кино по "Закату" Бабеля - Алейников, Хилькевич и Зельдович. Почему три фильма по Бабелю можно, тут демократия, а два фильма по Булгакову нельзя? Тогда и Роман Поланский хотел делать "Мастера" и обратился за содействием к российским кинематографистам. Но Климов сделал все, чтобы Поланскому не дали въездную визу. Что касается меня, то я вовсе не собирался портить Климову здоровье.

Что за загадочная история с продюсерами, которые положили ваш фильм на полку? Говорят, он обошелся в 15 миллионов долларов. Кто эти люди, которые могут, не моргнув глазом, заморозить на долгие годы такую сумму? Пожалуйста, откройте завесу тайны.

- (Тяжелый вздох). Люди не из кино. Владимир Скорый, продюсер картины, был майором ОБХСС, потом по каким-то причинам ушел с госслужбы, решил заниматься бизнесом. В тот период давали под кино деньги, которые прокручивались и возвращались.

А бюджет действительно был таким огромным?

- Не знаю, может быть, если в пересчете на нынешние деньги. А тогда зарплата у меня как у режиссера была самая высокая в группе и составляла 30 долларов в месяц. Артисты тоже получали немного. Гафт за всю работу получил две тысячи долларов. Но пленка "кодак" и камера все равно стоили дорого, также как и экспедиция в Израиль.

Как-то неуважительно мало заплатили Воланду...

- Кажется, больше всех получила Вертинская - 6 тысяч долларов, у нее был свой агент, он и добился. А вот голая массовка в сцене бала Сатаны стоила всего по 2 доллара в день за каждого статиста. Сейчас каждый статист в день стоит порядка 200 долларов, а если мы говорим об обнаженной натуре - то где-то по пятьсот.

Да, эта сцена впечатляет и сегодня. Как вам удалось собрать в одном месте такое количество обнаженных девушек?

- Многие актрисы хотели сняться в роли Маргариты. Приезжали на пробы ко мне из Питера, Киева, других городов. Почему я выбрал Вертинскую? Как говорит Коровьев - кровь, порода. На пробах Лена Майорова была гораздо лучше и тоньше. Что же касается голой массовки, дело доходило до анекдота. Девицы валили толпами. В три комнаты, где сидели трое ассистентов, заводили девушек десятками, говорили "раздевайтесь", выбирали двух-трех с нормальными фигурами, остальных выпроваживали. Но не все оказалось просто. Когда мы снимали бал в загородном имении Шереметевых, километрах в сорока от Москвы, ночью, то забракованные по причине несовершенства фигур дамы приезжали туда и, пользуясь общим хаосом, раздевались в кустах и бежали сниматься. А потом требовали деньги (смеется). Так в кадре появились не самые привлекательные барышни. Но я подумал: на балу у Сатаны всякие-разные должны быть, не обязательно модели. Но пришлось вырезать отдельные кадры, поскольку у некоторых на шеях были заметны крестики. Уж с этим на бал Сатаны ну никак нельзя.

Если бы фильм тогда вышел на экраны, думаю, он произвел бы фурор. Да и сейчас такого количества "ню" в кино не увидишь. Уже из-за одного этого народ повалил бы смотреть. И все-таки: в чем причина конфликта? Судились ли вы с продюсерами?

- Да, судился. Я тогда был еще молодой, пытался строить свою творческую биографию. Получал призы за "Завтра была война" в Польше, Испании, Японии, Германии. "Мастера" посмотрел отборщик Каннского кинофестиваля Жоэль Шапрон. Да, мы берем, сказал он твердо. И лет пять-шесть ждал в конкурс картину. В договоре указывалось, что одну копию продюсеры мне сразу отдают для фестивальных показов. Приезжала тогда компания Miramax, очень хотела купить. Но не сошлись они с продюсерами в цене, те хотели за права миллион, по тем временам несусветная для российского фильма цена.

Почему же не выпустили фильм на экраны?

- Я за Скорого отвечать не могу. Я три года судился, суд выиграл, но они (продюсеры) подумали неделю и сказали, что фильм потеряли.

Как это - потеряли?

- А вот так. Придумали, чтобы мне его не отдавать. Ну, а сейчас у меня с ними вполне нормальные отношения. Время не вернуть, творческую биографию не возродить. Как я был на том уровне, так и остался. Как режиссера убить? Не давать снимать, как не давали снимать Мотылю после "Белого солнца пустыни". Несколько лет проходит, и ты просто боишься к камере подойти. Не выпустив картину, в отношении меня совершили убийство. Им было плевать на меня. Дивиденды свои они получали, щеки раздували от важности.

А что мешает выпустить картину на экраны сегодня?

- Мешает некто Шиловский, сын третьей жены Булгакова, Елены Сергеевны. Мы юридически с ним разбирались. У него нет оснований претендовать на что-либо. Но он пошел к какому-то нотариусу, дал, видимо, взятку. И нотариус подготовил ему бумажку. Компания Central Partnership купила у него права, не знаю за сколько. Этот Шиловский со Скорого требует за права миллион долларов. Но со Скорого получить миллион практически невозможно, хотя сейчас картина могла бы собрать в прокате больше. Но… люди мелочно жадны и ведут себя странно во многих отношениях. С одной стороны, они втихаря показывают фильм властям, пользуются на основании этого какими-то льготами и радуются, что они такие крутые. С другой стороны, теряют гораздо больше. Одни телевизионные показы за эти годы больше бы принесли денег. Когда вещь попадает не к профессионалам, так и получается.

Я до сих пор нахожусь под впечатлением замечательных актерских работ. Гафт сыграл Воланда потрясающе, Филиппенко великолепен как Коровьев, Раков в роли Мастера на месте.

- Я бы еще добавил Ульянова-Пилата и Бурляева-Иешуа. А для Гармаша поэт Бездомный - первая роль в кино. Он после этого еще лет семь не снимался, его никто не знал. Так же и с Раковым. Если бы тогда увидели его в "Мастере", возможно, карьера этого талантливого артиста по-другому бы сложилась. Бурляева я приглашал на Бездомного, а он сказал: "Попробуй меня на Иешуа, лучше ты не найдешь". Я был очень удивлен, я хотел в роли Иешуа снимать Плотникова, он уже одного Христа сыграл у Шепитько в "Восхождении". Я сделал пробы и того, и другого. Коля своей истовостью меня потряс. Снимали мы в Израиле, в пустыне, при оглушительной жаре в 50 градусов (по Цельсию). Я думал, как же Моисей тут водил евреев 40 лет, мы одну съемочную смену выдержать не можем! Я сам хотел повисеть на кресте, ведь я любопытный, но когда через 20 секунд истовый Бурляев стал вопить "Снимите меня!", я даже не рискнул.

А Михаилу Ульянову нравится фильм?

- Да. Он мне говорил, что знает, как точно играть Пилата, потому что лично знаком с людьми, которые ради высокой должности готовы предать любого. Он поразительно достоверен. Одно движение брови - и ничего не надо объяснять.

Налицо драма, даже трагедия "полочного" фильма. Не увидели зрители ваш фильм вовремя, и поломались актерские судьбы. А некоторых уже и просто нет в живых - Мишулина, Романа Ткачука.

- Умер оператор Евгений Гребнев, нет Шнитке, увы, полгруппы уже нет.

Юрий, что теперь, каким проектом заняты?

- 12 января 2007 года исполняется 100 лет со дня рождения Сергея Павловича Королева, отца советской космонавтики. Год назад мне позвонил Алексей Архипович Леонов и сказал: мы тут посоветовались с космонавтами, и решили просить тебя сделать фильм о первых шагах Королева в освоении космоса. Леонов, вице-президент "Альфа-банка", пригласил меня к себе. Он рассказал, как Королев ему с Гагариным говорил, как его репрессировали, отправили в Магадан, избивали, морили голодом, как вытащили благодаря мольбам матери и отправили в шарашку. Съемки уже закончены, а постпродакшн я хотел бы делать в Голливуде. Наученный горьким опытом общения с продюсерами, я создал свою компанию, киностудию "Мастер". Может быть, тружусь в два раза больше, чем раньше и делаю ошибки. Но людей, которым бы я мог все это поручить, которым бы я доверял, так и не встретил...

Tags: #фильм #фильма #которые #мастера #долларов #иешуа #удалось #роман #коровьев #стороны #сегодня #сказал #других #сатаны #очень

Дополнительные фотографии