«Дьявол носит Prada» возвращается: Миранда Пристли снова в деле
20.04.2026 06:55:56
Он мог стать архитектором. Друг позвал поработать бегунком на студенческом съёмочном проекте — и всё изменилось. Сегодня Азиф Кападиа — обладатель «Оскара», четырёх BAFTA, «Грэмми» и European Film Award, создатель трёх документальных фильмов, которые переизобрели жанр.
Его метод прост и почти безжалостен: никаких интервью в кадре, только архивные материалы — домашние видео, рабочие съёмки, телерепортажи. Голоса героев звучат в темноте, как если бы они рассказывали собственные истории из-за границы смерти.
Азиф Кападиа родился в 1972 году в Хакни, Северный Лондон, в семье индийских мусульман. Хакни того времени — небогатый, многонациональный, живой район. Именно здесь сложилось его ощущение жизни «снаружи» — человека, смотрящего на мир без привилегий и с острым чувством несправедливости.
В детстве думал об архитектуре. Но когда друг позвал его на студенческие съёмки в качестве production runner — бегунка, выполняющего мелкие поручения на площадке, — что-то щёлкнуло. Он понял, что хочет снимать.
Окончил Newport Film School (ныне часть Newport University). Продолжил образование в Королевском колледже искусств (Royal College of Art) в Лондоне.
Первая полнометражная игровая картина «Воин» (The Warrior, 2001) — история бывшего воина феодала в средневековой Индии, покинувшего жестокую службу и искупающего прошлое. Снята на хинди, в основном с непрофессиональными актёрами, в суровых ландшафтах Раджастхана и Гималаев.
Фильм был номинирован на три премии BAFTA, выиграл две — «Лучший британский фильм» и «Лучший дебют». Для режиссёра с индийскими корнями, снявшего этнический фильм за пределами мейнстримной системы — это был сигнал: он умеет рассказывать истории «аутсайдеров».
Следующие игровые фильмы — «The Return» (2006) и «Far North» (2007) — были встречены сдержаннее. Кападиа чувствовал, что в игровом кино его сковывает сценарий, студия, актёры. Документальное кино могло дать то, чего он не находил в фикшне: детективную свободу исследования.
В 2010 году вышел «Senna» — портрет бразильского гонщика «Формулы-1» Айртона Сенны, погибшего в аварии в 1994 году. Кападиа применил метод, который впоследствии станет его фирменным знаком: фильм рассказан исключительно через архивные материалы — съёмки с бортовых камер, телетрансляции, домашнее видео. Никаких современных интервью. Голос самого Сенны — в закадровых цитатах.
Результат оказался неожиданным даже для Кападии: «Сенна» выглядел как игровое кино, а не документальное. Он создавал напряжение, характерное для триллера, эмоцию, свойственную мелодраме.
«Сенна» стал самым кассовым британским документальным фильмом в истории на момент выхода. Победил на BAFTA в номинациях «Лучший документальный фильм» и «Лучший монтаж». Получил три номинации BAFTA.
«Я понял: если в документальном кино ты хочешь, чтобы герой сам рассказывал свою историю — нужен только архив».
Следующий фильм — «Amy» (2015), портрет Эми Уайнхаус. Мировая премьера — официальная программа Каннского кинофестиваля. Снова только архив: домашние видео, концертные записи, студийные съёмки, телерепортажи, частные звонки.
«Эми» стала самым кассовым британским документальным фильмом всех времён. Выиграла «Оскар», BAFTA, «Грэмми» и European Film Award в категории «Лучший документальный фильм» — беспрецедентный набор наград для одной картины.
Фильм вызвал споры: семья Уайнхаус критиковала его как односторонний. Кападиа настаивал, что говорил только её словами.
«Я делаю фильмы о детях-гениях и цене славы».
«Diego Maradona» (2019) завершил трилогию. Кападиа получил доступ к 500 часам ранее не публиковавшихся архивных материалов. Снова никаких интервью в кадре. Структура картины противопоставляет «Диего» — скромного, ранимого человека — «Марадоне»: публичному мифу, богу, монстру.
Мировая премьера — в официальной программе Канн. Фильм стал, по мнению многих критиков, исчерпывающим портретом величайшего футболиста своего времени.
«Марадона всегда был маленьким человеком, сражавшимся с системой. И он был готов использовать всё своё хитроумие, весь интеллект, чтобы победить».
Параллельно с документальным кино Кападиа работал в телевизионном формате. Режиссировал два эпизода сериала «Mindhunter» (Netflix) для Дэвида Финчера. Стал серийным режиссёром и исполнительным продюсером документального сериала «1971: The Year That Music Changed Everything» (AppleTV+, 2021) — о музыкальном годе, изменившем мир. Совместно с Опрой Уинфри и принцем Гарри стал сорежиссёром и исполнительным продюсером «The Me You Can't See» (AppleTV+, 2021) — антологии историй о психическом здоровье.
«2073» — принципиально новый шаг. Это не просто документальный фильм, но жанровый гибрид: архив, фикшн и научно обоснованная спекуляция о будущем. Главные роли исполнили Саманта Мортон и Наоми Экки. Мировая премьера — на Венецианском кинофестивале 2024 года. В апреле 2025 года стал фильмом №1 на HBO Max.
Фильм задаёт вопрос: что произойдёт с человечеством, если нынешние кризисы — климатический, политический, экономический — не будут остановлены?
В 2024 году также вышел документальный фильм «Federer: Twelve Final Days» — о последних двенадцати днях карьеры теннисиста Роджера Федерера.
В октябре 2024 года Кападиа опубликовал посты в социальной сети X в поддержку палестинского и ливанского народов в контексте войны в Газе. Grierson Trust (организация, занимающаяся продвижением документального кино в Великобритании) признала часть постов антисемитскими и исключила Кападию из числа своих патронов. Он принёс извинения, заявив, что «потрясён болью и обидой», которые причинили некоторые из его публикаций. В ответ ряд видных мусульманских деятелей британской телеиндустрии объявил бойкот церемонии Grierson Awards 2024 года. В сентябре 2025 года Кападиа подписал открытое обязательство Film Workers for Palestine о непотрудничестве с израильскими кинематографическими институтами.
«Я случайно попал в документальное кино», — говорит Кападиа. Но именно этот жанр дал ему то, чего не давал фикшн: свободу детектива, исследующего жизнь без сценария.
Его уникальный подход — полный отказ от современных интервью в кадре — поначалу казался радикальным. Теперь он стал образцом для подражания в документальной среде. Сотни режиссёров по всему миру следуют той же логике: пусть говорят архивы, пусть говорят сами герои — даже если их уже нет.
«Я понял, что документальное кино позволяет взять на себя роль детектива и рассказчика одновременно».
Азиф Кападиа, режиссёр, Senna, Amy, документальное кино. Фото: Eric Schwabel
| Родился: | 00.00.1972 () |
| Место: | Лондон (GB) |
