В Грузии заявили, что Михаил Саакашвили — «политический труп»
08.11.2025 00:45:19
Эдвард Кинастон (1 января 1640 – 1 января 1706) — один из самых известных актёров эпохи Реставрации в Англии, чья карьера охватывала ключевые моменты в истории драматического искусства. Родившийся в Лондоне, он стал частью уникального поколения «мальчиков-исполнителей» — молодых актёров, игравших женские роли на сцене. Его талант и необычайная внешность сделали его символом эпохи, а его жизнь отражала как процветание театра, так и трансформацию социальных норм.
Кинастон родился в 1640 году, когда Англия находилась в состоянии восстановления после гражданской войны и Стюартской реставрации. В этот период театры, временно закрытые во время правления Оливера Кромвеля, снова открылись, а театральная сцена стала важной частью культурной жизни. Мальчиков-исполнителей, таких как Кинастон, использовали для?? женских ролей, так как общественность считала, что девушки не соответствуют стандартам драматического искусства. Эдвард, вероятно, начал свою карьеру в юном возрасте, демонстрируя удивительное мастерство в сочетании с восхитительной внешностью, которая заставляла зрителей восхищаться его артистизмом.
Кинастон стал одним из самых популярных актёров в 1660-х годах, когда король Карл II вернул театральной индустрии прежнюю роль. В 1660 году, после восстановления монархии, женщины впервые вернулись на сцену, но мужские актёры всё ещё играли женские роли, особенно в более низкоклассных театрах. Кинастон, однако, превзошёл своих коллег благодаря своей способности к драматическому выражению и восхитительной внешности.
Один из самых известных случаев его карьеры связан с пьесой «Верный подданный» («The Trueborn Citizen») Джона Флетчера, поставленной в театре Кокпит. После спектакля известный драматург Сэмюэл Пипс, который сам был актёром, восхитился Кинастоном, назвав его «прекраснейшей леди, которую я когда-либо встречал в своей жизни, лишь её голос был не очень хорош». Эти слова подчеркивали не только его внешние данные, но и талант, позволяющий ему выглядеть убедительно в образах героинь.
Кинастон также сыграл ведущую роль в пьесе Бена Джонсона «Эписина», что ещё больше усилило его славу. Его популярность была настолько высока, что даже король Карл II, присутствовавший на одном из спектаклей, остался впечатлён. Однако, как сообщал актёр Колли Киббер, представление трагедии, на которое явился монарх, было задержано из-за того, что Кинастон, игравший роль Королевы, «ещё не побрился». Эта история отражает как уважение к его артистизму, так и сложные отношения между артистами и властью.
Кинастоновская внешность и способность к женским ролям вызвали не только восхищение, но и спекуляции. Существует мнение, что его женственность могла быть частично обусловлена неоднозначной сексуальной ориентацией. Актёр Колли Киббер, который был современником Кинастона, вспоминал, как «леди гордились тем, что после пьесы катались с ним, одетым в театральный костюм, в карете по Гайд-парку». Эти слова подчёркивают, как Кинастон стал объектом внимания не только на сцене, но и в обществе, что делало его фигурой, вызывающей как восхищение, так и критику.
С 1660-х годов женские роли всё чаще играли женщины, а мужские актёры, выполнявшие женские роли, сталкивались с растущим негативом. Кинастон, однако, не уступил давлению общества. Он решил перейти к мужским ролям, что стало важным поворотом в его карьере. Его последняя женская роль — Эвадна в «Трагедии девушки» Бомона и Флетчера — была сыграна в 1661 году в Киллигрю-компани. После этого он начал активно играть мужские роли, в которых особенно выделялся его исполнение шекспировского Генриха IV.
Этот переход был не только профессиональным, но и символическим. Он отражал изменение общественных установок, признание мужских актёров в драматическом искусстве и переход от устаревших традиций к новым нормам. Кинастон, однако, не потерял свою популярность: его мужские роли продолжали вдохновлять зрителей, а его мастерство оставалось востребованным.
В 1699 году Кинастон решил уйти на покой, завершая долгую и успешную карьеру. Его уход был обусловлен как возрастом, так и изменениями в театральной индустрии. В то время театральные компании сталкивались с финансовыми трудностями, а интерес к драматическим спектаклям уменьшался. Кинастон, однако, оставил после себя не только творческий наследие, но и влияние на развитие английского театра.
Кинастон не оставил письменных трудов, но его имя живёт в истории английского театра как символ эпохи Реставрации. Его талант и необычайная внешность стали частью легендарного образа «мальчика-исполнителя», который вдохновлял последующих актёров. В 2004 году его образ был возрождён в фильме «Красота по-английски» («Complete Female Stage Beauty») режиссёра Ричарда Эйра, где его сыграл Билли Крадап. Этот фильм, основанный на пьесе Джеффри Хатчера, снова привлёк внимание к жизни Кинастона, подчеркнув его значение как важной фигуры в истории английского драматического искусства.
Эдвард Кинастон оставил неизгладимый след в истории английского театра. Его карьера отражала как сложности, так и возможности эпохи Реставрации, когда театр становился важным инструментом культурного возрождения. Его талант, внешность и способность к артистическому выражению сделали его символом своего времени. Даже сегодня, когда его имя упоминается в контексте драматического искусства, Кинастон остаётся примером того, как индивидуальность и талант могут преодолеть социальные ограничения и оставить неизгладимый след в истории.
Эдвард Кинастон - фотография из открытых источников
| Родился: | 01.01.1640 (66) |
| Место: | Лондон (GB) |
| Умер: | 01.01.1706 |
