Швыдкой: Авторское право — не только для ИИ, но и для писателей за рубежом
19.04.2026 06:30:00
Когда гимнастка выходит на ковер и творит свой шедевр перед публикой, за кулисами остается немало людей, причастных к тому, чтобы публика в полной мере насладилась выступлением спортсменки. Ирина Зеновка - одна из тех, кого не видит зритель, - хореограф-постановщик сборной России по художественной гимнастике.
+ Вы придумываете упражнения, которые гимнастки потом выносят на суд зрителей и, естественно, арбитров. Как рождается упражнение?
- Не могу сказать как - это необъяснимо. Иногда что-то придумывается быстро, иногда - мучительно медленно.
+ Что конкретно вам приходится придумывать?
- Как в балете: все шаги, перемещения, да еще и работу с предметами.
+ Где вы все это берете, в себе?
- И в самой себе, и от гимнасток многое исходит - они со мной сотрудничают. Думаю, их вклад даже больше, чем мой, - процентов девяносто. Я их просто направляю. Последнее слово, естественно, остается за гимнастками.
+ Начинаете с чего?
- По-разному. Иногда с музыки, которая понравилась, порой с образа, а иной раз просто от предмета идем, от его, так сказать, характера. Все зависит от стечения обстоятельств. Сегодня идет дождь - и хочется начать с предмета. Завтра светит солнце - начну, пожалуй, с музыки.
+ Вы вот поставили упражнение под дождь, а во время выступления засияло солнце, как тогда?
- Это я образно сказала. Процесс постановки, доработки идет не останавливаясь: что-то меняется, добавляется, убирается. Сразу целиком упражнение нельзя создать. Сказать, что будет только так и не иначе, - нереально. В процессе тренировки, обкатки элементов всегда что-то происходит. Чтобы упражнение довести до конца, нужен практически целый сезон.
+ Скажем, вам видится что-то одно, а у гимнастки это не получается, как поступаете?
- Ищем консенсус, как сейчас модно говорить. Не мне же выступать, а ей. Я не могу навязать ей какой-то образ, если она его не чувствует - упражнение никогда не получится, рано или поздно будем что-то менять, переделывать.
+ Тренер при постановке упражнения присутствует?
- Обязательно, он с ученицей находится практически 24 часа в сутки, глубже знает ее особенности, и работу они делают вместе.
+ Отдельные детали как возникают?
- Опять же трудно объяснить. Вот, скажем, появилась идея. Пробуем. Не подходит. Ищем другую. Вдруг, раз - нашли через месяц. Никто никогда не знает, когда это произойдет. Порой все сразу встает на свои места, в другой раз все меняем, меняем...
+ Сколько различных компонентов должно быть в упражнении?
- В индивидуальном упражнении должно быть 12 трудностей: гибкость, повороты, равновесие, прыжки. Еще по артистике, по бонусу надо набрать 10 баллов, для этого тоже что-то придумываешь. Еще надо обязательно сделать минимум три риска: бросок, кувырок. У нас достаточно много четко прописанных правил.
+ Но если этому следовать, у всех упражнения получатся похожими. Как вы выходите из положения?
- Приходится все время быть в поиске, чтобы придумать что-то новое.
+ Сколько движений делает гимнастка за полторы минуты выступления?
- Сколько всего - не подсчитывают, учитываются необходимые элементы и бонусы. Естественно, супергимнастка показывает максимум.
+ Количество элементов оговаривается?
- Зависит от стоимости элемента. Классные гимнастки могут сделать не 12, а 10 трудностей, чтобы набрать ту же сумму. Естественно, у них остается больше времени на танцы, артистику.
+ У девочек есть свои фирменные элементы, которые никто не делает. Они откуда берутся?
- Иногда придумываем вместе, иногда гимнастка сама выдумывает. А порой что-то случайно сделала - о, супер! Вот так и будем делать.
+ А если кто-то увидит и слямзит? Чей элемент тогда считается?
- Такое очень часто бывает. Но обычно специалисты знают, кто первый выполнил элемент или бросок. Естественно, повторов идет много, никуда от них не деться.
+ Идет что-то типа промышленного шпионажа?
- Можно сказать и так. На соревнованиях человек сидит с камерой, снимает все упражнения. И зачем ему потом приглашать постановщика, когда все можно отсмотреть и сказать: мне нравится это, это и это. Давайте и мы попробуем так сделать. Но обычно в таком случае общей композиции не получается. Это должен делать профессионал. Украсть можно, но...
+ Бывают форс-мажорные обстоятельства, когда приходится что-то менять в уже готовом упражнении?
- Если такое случается, как правило, меняем музыку, образ. А элементы остаются - они у гимнастки наработаны.
+ Насколько велико значение образа?
- Сейчас образ очень много значит и высоко ценится.
+ А как зрителю понять, какой образ выражает гимнастка? Мне лично Канаева, когда выступала на московском чемпионате мира с обручем, казалась укротительницей тигров.
- Образ исходит от музыки. С обручем Женя танцует под "Весну священную" Стравинского.
+ А когда она вышла с мячом, казалось, что она с котенком…
- У всех разное восприятие образа. В судейской карточке мы образ не называем, только музыку указываем.
+ Но ведь не все зрители настолько подкованы, чтобы узнать музыкальное произведение. Почему у фигуристов музыку объявляют, а у вас - нет?
- Думаю, что скоро будут это делать и у нас.
+ А бывает так: гимнастка делала, делала упражнение, и вдруг - стоп, что-то заело и не получается?
- Конечно, бывает. Начинаем что-то менять или убирать, придумывать новое.
+ Когда работаете над упражнением, сразу видно, что получается?
- Когда супер - видно сразу. Когда не очень, тоже видно. Тогда пытаемся доделывать.
+ Какие у вас функции на тренировке, когда гимнастка работает со своим личным тренером?
- Я присутствую в основном тогда, когда нужна. Но, конечно, если что-то не ладится, начинаем искать, пробовать новое все вместе.
+ Когда вы начинаете готовить упражнение, тренер присутствует?
- Не всегда, но я люблю, чтобы он был. Если гимнастка взрослая, можно иметь дело с ней одной. Но в основном тренер все же нужен.
+ Во время соревнований вы можете чем-то помочь?
- Я стараюсь в это дело не окунаться, считаю, что когда вокруг спортсменки много людей, это ее только отвлекает.
+ Костюм, цвет снаряда - вторичны?
- Нет, над костюмами у нас работают дизайнеры, мы им присылаем музыку, беседуем, подбираем образ. Стараемся сделать так, чтобы все в целом нравилось большинству, а не узкому кругу.
+ Может случиться, что девочке идет костюм, все хорошо, а под музыку он не подходит?
- Может, тогда будем менять или музыку, или костюм. Надо, чтобы все совпадало, только в том случае получится супер-композиция.
+ Вы помогали Ольге Капрановой ставить упражнение с двумя обручами?
- Ну, может, чуть-чуть. Она сама почти все делала, у нее есть помощница Юля Голубенко.
+ Насколько трудно работать с двумя предметами?
- Очень трудно, но и очень интересно. Это будущее художественной гимнастики, новая струя.
+ В каких сочетаниях вы видите эти предметы?
- Они интересны в любых сочетаниях, просто надо их искать. Даша Кондакова, например, в показательных делает ленту плюс скакалку. У всех чисто индивидуальное отношение к предметам.
+ Будущее у этого направления есть?
- Ирине Александровне Винер оно нравится, она будет пытаться по возможности показывать упражнения с двумя предметами. Может, техком Международной федерации гимнастики увидит, заинтересуется и обсудит их перспективу.
+ Кто уже просил вас поставить упражнение с двумя предметами?
- В московском гала-концерте Катя Донич выполняла упражнение "мяч плюс лента". Динара Гиматова – "обруч плюс мяч". Эти программы им ставила я.
+ Отличие от того, что вы ставите с одним предметом, есть?
- Это новая, более интересная работа.
+ Есть несочетающиеся элементы при работе с двумя предметами?
- Думаю, такого быть не может. Просто надо много работать, и все получится, и всем будет интересно.
+ Гала-концерт по окончании чемпионата мира показывали на сто стран мира. Вы приложили руку к его постановке.
- Инициатором этого грандиозного зрелища была Ирина Александрова, а мы - постановщики (Анна Быстрова, Татьяна Сергаева, Амина Зарипова и Зеновка. - Прим. "СЭ") - ей только помогали. Постановка театрализованного действия в моей практике случилась впервые. Это хороший опыт для моей дальнейшей работы, новое направление в творчестве.
+ Вы открывали представление, выходя на площадку в роли Айседоры Дункан. Волновались?
- Очень. Я для этого выступления просмотрела множество видеозаписей с танцами Айседоры.
+ А шикарное красное платье, что было на вас, историческое?
- Это платье дала Ирина Александровна. Сама Айседора, я думаю, в таких туалетах ходила на светские рауты. Но танцевать в нем было удобно. Буду рада, если наше шоу покажут где-нибудь еще - уверена, зрителям понравится.
+ Творческие люди говорят, что идеи порой приходят им во сне. А вам элементы снятся?
- Муки творчества и во сне не оставляют - нет-нет, что-нибудь путное да приснится.
Ирина Зеновка - фотография из архивов сайта
Посмотреть фото
