Свет и тень: Как Роберт Дюваль исследовал двойственность человека. Источник: variety.com

Свет и тень: Как Роберт Дюваль исследовал двойственность человека

В воскресенье в возрасте 95 лет ушёл из жизни Роберт Дюваль — один из величайших актёров своего поколения. Его имя по праву стоит в одном ряду с Брандо, Денёром и Стрип. Но если попытаться определить главное качество Дюваля, то это будет невероятный диапазон. Он был виртуозом, который с ювелирной точностью создавал персонажей: сломленный кантри-певец, мафиозный консильери, харизматичный проповедник, психически нестабильный армейский командир, циничный телевизионный босс. А ещё — ковбои, Дуайт Эйзенхауэр и даже Иосиф Сталин.

Для Дюваля диапазон был не просто внешним перевоплощением. Это было глубинное исследование светлой и тёмной сторон человеческой натуры. Его герои могли быть любящими и жестокими, нежными и смертоносными. А иногда — всем одновременно. Вся его карьера стала художественным изучением двойственности, которая живёт в каждом из нас.

Широкой публике он впервые открылся в 1962 году как загадочный затворник Бу Рэдли в экранизации «Убить пересмешника». Уже тогда в роли сквозила эта двойственность: все считали Бу чудовищем, а он оказался защитником. Но по-настоящему звёздной для актёра стала роль Тома Хагена, адвоката и советника семьи Корлеоне в «Крёстном отце». Его Хаген со спокойной праведностью и абсолютной преданностью казался одновременно корпоративным служащим и священником.

Однако Дюваль лишь выжидал момент, чтобы показать всю свою мощь. В «Телесети» 1976 года он взорвался новой энергией, сыграв аморального вице-президента телекомпании, ликующего от успехов безумного шоу. Это была другая грань его таланта — напористый, почти хищный шоумен.

В 1979 году он блеснул этой двойственностью дважды. В «Великом Сантини» Дюваль создал, возможно, канонический образ отца-тирана, калечащего детей своей жестокостью, но при этом не сводимого к простому злодею. А в «Апокалипсисе сегодня» его подполковник Килгор, обожающий сёрфинг и запах напалма по утрам, стал одновременно язвительной сатирой и пугающе живым персонажем, во многом определившим смысл всей картины Коопполы.

После этого Дюваль только набрал обороты. Его Оскар за лучшую мужскую роль в «Нежных милосердиях» (1983) — история о выздоравливающем алкоголике, в молчаливой игре которого сквозила вся боль прошлого. Ту же внутреннюю борьбу между благородством и подлостью он виртуозно передал в полицейской драме «Цвета» и в вестерне «Одинокий голубь».

А вершиной его карьеры многие, и я в их числе, считают роль в «Апостоле» (1997), который Дюваль ещё и поставил. Его проповедник Сонни Дьюи — человек глубокой веры и в то же время нарцисс, живущий для собственного удовлетворения. В ключевой сцене он бьёт бейсбольной битой соперника, и Дюваль мастерски оставляет зрителя в напряжении: насколько жесток этот человек Божий? Где в его сердце грань между гневом и одержимостью?

Этот вопрос — что скрывается в глубине человеческого сердца? — Роберт Дюваль задавал зрителю на протяжении всей своей удивительной карьеры. Он показал нам весь спектр того, чем может быть человек. И в этом — его главное наследие.