«Кровавая графиня»: Изабель Юппер превращает вампирскую легенду в блестящий кэмп. Источник: variety.com

«Кровавая графиня»: Изабель Юппер превращает вампирскую легенду в блестящий кэмп

Новый фильм Ульрике Оттингер «Кровавая графиня» — это не очередное мрачное переосмысление легенды о венгерской аристократке-убийце Эржебет Батори. Это взрывная, нарочито искусственная феерия, залитая ядовито-красными красками, которые напоминают то ли дешёвый кетчуп, то ли блеск губной помады. Режиссёр, культовая фигура немецкого авангарда, уже два десятилетия вынашивала этот проект, и результат того стоил: на Берлинале картина стала одним из самых обсуждаемых событий.

Сюжет строится на дерзкой шутке: графиня Батори просыпается от многовекового сна в современной Вене, где её встречают смартфоны, вегетарианство и «Евровидение». Но главная удача — это, конечно, кастинг. Роль кровожадной аристократки, жаждущей не только крови, но и высокой моды, досталась Изабель Юппер. Актриса, чей императивный стиль игры знаком всем, здесь буквально «убивает» — и делает это с таким безупречным, ледяным пафосом, что невозможно оторвать глаз.

Её появление в фильме — отдельный спектакль. Мы впервые видим графиню на барже, медленно плывущей по подземному озеру. В смертельно элегантном алом наряде, с летучей мышью-компаньоном, она произносит пафосные реплики с абсолютно серьёзным лицом. Уже через пять минут становится ясно, ждёт ли вас два часа чистого, блестящего кэмпа, построенного на обожании звезды, пародии на жанр и «костюмной порнографии» от дизайнера Хорхе Хара Гварды.

Сюжет здесь — лишь повод для шоу. Графиня и её верная служанка Гермина (Биргит Минихмайр) ищут в бесконечных австрийских библиотеках древнюю книгу, способную уничтожить всех вампиров. По пути они навещают племянника-вегетарианца, который мечтает снова стать смертным, уворачиваются от неумелых охотников на нечисть и, конечно, устраивают пиршества. Фильм не претендует на глубину или историческую достоверность — он с наслаждением издевается над мрачными мифами, превращая их в весёлую, эксцентричную нелепицу. «Кровавая графиня» — это пиршество мелких, но восхитительных удовольствий: от богатой палитры оператора Мартина Гшлахта до мрачно-гротескных деталей вроде чучел и часов-убийц. Это кино, где Батори может с важным видом надеть солнечные очки после «перекуса» в общественном туалете. Другие фильмы изучали легенду с большим интеллектом или ужасом. Но почти никому не удавалось сделать её настолько чисто, ослепительно fabulous.