Паук атаковал на гастролях: вокалистка The Pretty Reckless попала в больницу
19.04.2026 11:57:00
В его кадрах супергерои сидят на диванах, аниме-персонажи стоят у кухонной раковины, а фантастические воины поправляют занавески в обычных квартирах. Никаких фестивалей, сцен или света софитов. Только дом, тишина и человек внутри образа.
Проект «They Don’t Look Like Me» начинается как простое наблюдение, но быстро превращается в исследование идентичности. Почему человек надевает чужой образ и кем он остаётся, когда оказывается дома.
Никколо Растрелли родился в Италии в 1970-х годах. Его профессиональное формирование пришлось на период, когда фотография окончательно перешла от плёночной дисциплины к цифровой эпохе, а документалистика стала искать новые формы.
Он не выбирает событийную съёмку или классический репортаж. Его интерес сосредоточен на людях и их внутреннем пространстве. Это не хроника событий, а попытка понять, как человек конструирует свою личность.
Растрелли работает в формате долгосрочных проектов. Такой подход требует времени, доверия и постоянного возвращения к теме. Он не охотится за моментом, а выстраивает отношения с героями.
Фотография в его случае становится не фиксацией, а диалогом. Герои его проектов не просто позируют, они впускают его в свою личную среду.
Косплей в массовом представлении связан с фестивалями, яркими костюмами и публичным вниманием. Растрелли выбирает противоположную точку зрения. Он фотографирует косплееров не на сцене, а у них дома.
Этот сдвиг меняет всё. Образ перестаёт быть шоу и становится частью повседневности. Человек в костюме супергероя может стоять рядом с холодильником или сидеть на кровати, и именно в этом возникает напряжение между ролью и реальностью.
Название проекта «They Don’t Look Like Me» работает как ключ. Оно отсылает к разрыву между внешним образом и внутренним ощущением себя. В этих фотографиях нет насмешки или дистанции, наоборот, они построены на внимательном наблюдении и уважении к герою.
Растрелли принципиально не вырывает человека из его среды. Интерьер становится частью кадра и равноправным элементом изображения.
Комната, мебель, личные вещи создают контекст, который невозможно воспроизвести в студии. Костюм, оказавшийся в этом пространстве, перестаёт быть просто нарядом и начинает работать как инструмент самовыражения.
Так появляется двойной портрет. С одной стороны — персонаж, с другой — человек, который его носит.
В массовой культуре косплей часто воспринимается как развлечение или эксцентричное хобби. Растрелли избегает этой оптики.
Его интерес лежит глубже. Он исследует, зачем человеку нужен образ, который не совпадает с его внешностью, возрастом или социальным статусом. В его работах косплей становится способом говорить о принятии себя, одиночестве, поиске идентичности.
Фотографии не дают прямых ответов, но создают пространство, в котором зритель вынужден задавать вопросы.
Проект «They Don’t Look Like Me» демонстрировался на выставках и получил внимание в профессиональной среде. Работы Растрелли обсуждаются как пример современной документальной фотографии, которая работает не с событием, а с состоянием человека.
Он остаётся вне массовой известности, но внутри профессионального сообщества воспринимается как автор с чёткой визуальной позицией.
Растрелли не делает личную жизнь частью публичного образа. В его случае это выглядит логично, поскольку внимание направлено не на самого автора, а на людей, которых он снимает.
Известно, что он продолжает работать в Италии и сосредоточен на развитии своих проектов, не превращая собственную биографию в часть художественного высказывания.
На апрель 2026 года Никколо Растрелли остаётся активным фотографом, работающим в жанре документалистики и портрета.
Его ключевой интерес остаётся неизменным. Он продолжает исследовать границу между внешним образом и внутренним состоянием человека, выбирая для этого самые неожиданные и на первый взгляд простые ситуации.
Manuel (28) poses with his grandparents in their bedroom in Livorno, Tuscany, Italy. Фото с сйта niccolorastrelli.com
| пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ: | 00.00.1976 () |
| пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ | 2 |
