пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ: Ольга Емельянова [23.09.2011]

Веню Смехова изнасиловал режиссёр!

+ Над чем сейчас работаете? - Много всего. А если коротко, то не спеша занимаюсь тем, что мне интересно. + Если отвлечься от финансовых вопросов, что вам ближе: театр, кино или стихи как таковые? - Вот умница! Если отвлечься от финансов, то я бы писал стихи и ни о чем другом и не думал. Но на стихи не проживешь. Поэтому когда в свое время я занимался переводами и переводил, в частности, много грузинских произведений, понял, что вот это может дать возможность жить. А, между прочим, я языков не знаю. Но это и не нужно. Лучшие переводы с грузинского - Пастернака и Заболоцкого. Они не знали языка, но очень хорошо знали страну. Слышали грузинскую речь, долго слушали музыку стиха, имели очень хороших авторов-подстрочников. Я давно отошел от переводов. Хотя недавно мы с Галей сделали Леграновские «Шербургские зонтики». Она отлично знает французский. Поставили в питерском театре «Карамболь». Сильно дрожали перед премьерой. Но приехал сам Легран и после просмотра сказал, что ему страшно понравилось. + Как попали в кино? Какая была первая работа? - Сначала были небольшие опыты, о которых я сейчас даже вспоминать не хочу. Первая большущая работа - «Три мушкетера». У нас был спектакль в ТЮЗе, а потом одесская студия решила снять кино. А потом пошли «Гардемарины», Рязановские фильмы, целых пять лент Гинзбурга с Сашей Басилая, который недавно умер, с Лебедевым несколько работ было. + Как-то в интервью вы сетовали, что в кино не сильно прислушиваются к мнению поэта в отношении того, как должна звучать песня, как должен выглядеть тот или иной характер. До сих пор такого мнения? - Дело все в том, что здесь надо понимать, что когда ты отдаешь свою работу в театр или кино, то дальше ты перестаешь решать ее судьбу. Ее судьбу решает режиссер. Именно он становится хозяином. Но здесь важно сохранять достоинство и отступать до предела. Не отступать дальше, потому что иначе ты можешь получить что-то резко противоречащее вообще тому, что ты написал. У меня, слава богу, таких эпизодов не было. Хотя… нет. Кое-что было. + Расскажите! - Был один эпизод, связанный с «Тремя мушкетерами». Тогда пришлось подать в суд на снимающую организацию. Мы выиграли процесс. + А на основании чего вы подали? - Там было 30 с лишним песен моих. Снимали во Львове это дело и в какой-то момент им понадобилась еще одна песня. И они меня не нашли, хотя до сих пор всегда находили. И сами написали эту 31-ю песню - «Песня Миледи». Там были жуткие слова: «Я провинилась чистотой, я провинилась красотой». Я сказал: «Воля ваша, вы режиссер и можете включить ее в фильм, но, будьте любезны, в титрах написать, что эта песня принадлежит перу не Ряшенцева, а того, кто написал». Они этого не сделали, потому что если бы была упомянута фамилия автора этой песни, пришлось бы и ему платить.Я подал в суд и выиграл. + Вы не встречались с тем человеком, который написал песню? У него претензий нет? - С этим человеком мы большие друзья и даже состоим в дальнем родстве. Обожаем друг друга. Это Веня Смехов. Он совершенно не претендовал на это. Его режиссер изнасиловал. Вот такая история была.

Неожиданная Гурченко

+ Ваши песня создают легкий, праздничный настрой. Не каждый знает вашу фамилию, но когда скажешь, что это человек, написавший «Пора-пора-порадуемся»… - Это песня, не сходящаяся с моим мировоззрением абсолютно. Я скорее пессимист, скептик и романтическое мироощущение мне совершенно не присуще. Но песня эта - прямая речь. Это говорит Д’Артаньян, говорят мушкетеры, это не говорит автор фильма. + Когда вы пишете песни для фильма или спектакля, предварительно общаетесь с актером, котрый будет ее исполнять? - Я очень люблю актеров и стараюсь тесно с ними общаться. Считаю, что одно из достоинств автора-паролье - это сделать так, чтобы актеру было удобно. И я очень дружу с первым Д’Артаньяном Володей Качаном, который играл в ТЮЗе. И с Мишей Боярским. И получаешь большую радость, когда большой актер тебя поет. И, конечно, по возможности надо знать, что актер будет делать с твоей песней. И это хорошо, если ты знаешь. + А бывало, что актер вносил своим образом, своим внутренним миром какие-то коррективы в уже написанную песню? - Когда это имело отрицательный смысл, я этого не помню. Одна из моих любимых работ в фильме «Рецепт ее молодости». Было соло Борисова, когда он пел зонг «Быть может, против хищников культура, цивилизация за нас». Он это сделал, не скажу, что по-другому, он сделал точно так, как я хотел, но с такой остротой, как будто докладчик стоит за трибуной. Сделал это замечательно, современно и меня это очень порадовало. С Гурченко довольно трудная была работа. Было много замечательных моментов, когда она находила какие-то краски, которые были для меня неожиданны. Гафт шикарно шел по электричке с аккордеоном и пел «Перестройку начали с рассвета». Каждый настоящий актер привносит что-то расцвечивающее в твой номер, хотя главное содержание номера неизменно получается. Обычно, как я и задумывал. + Как вам музыкальное оформление многочисленных современных сериалов? - Приведите пример. + «Кармелита», «Не родись красивой», «Ефросинья»... - Я даже про такие и не слышал. Понимаю, что есть талантливые картины, но чтобы какой-то фильм зацепил… Это, может быть, не они виноваты, а я виноват. Меня больше не заглавная композиция привлекает, а финальная. Думаю: «Дай-ка, послушаю два куплета, что там такое, кто автор». Больше всех мне запомнился автор текстов в «Бригаде» - Алексей Шелыгин. Меня знакомили с ним. Этот человек, который мне по-настоящему интересен. Еще смотрю юмористический сериал «Наша Раша». И в этом «О-на-ша-ра-ша» что-то есть. Это, безусловно, способные люди написали. И то, что нашел Гарик Сукачев в своих песнях - тоже заслуживает уважения. Поймите, я не сноб и не пижон и не отрицаю фактуру, но сейчас нет ярких фамилий. Для этого ведь человек должен много всего сделать. Нас вообще не запоминают и уж точно никого не запоминают по двум-трем песням. Я помню, в какой-то телевикторине спросили: «Кто написал песни к «Трем мушкетерам»?». И одна участница сказала: «Вот я гадаю или Ряшенцев или Онегин Гаджи-Касимов». Я покатился со смеху! + Не обидно? - Нет. Я другого поколения человек. Если мы получили возможность сидеть дома и, никого не тревожа, делать свое дело да еще и за это деньги получаем, уже замечательно. И никаких других слав нам не надо. Лирический поэт - существо абсолютно безвестное. Это потом он становится Пушкиным или Мандельштамом. Автор песен вдвойне безвестен. Зато песни известны сами по себе. К этому надо привыкнуть. + Вы говорите, что поэт становится известным после жизни. Но как же тогда Евтушенко, Вознесенский, которым пачками приходили письма? - Я на этих письмах сидел, когда работал в «Юности». Верно, Евтушенко имел такую славу, какую Маяковский не имел. + А где это все теперь? - А зачем это все сейчас?! Мы говорим про 60-е. Нельзя сказать правду ни по радио, ни по телевизору. Нигде! Единственное - завуалированно в стихах. На это и шла публика. А не на открытия, скажем, Бродского. Вот эта фига и решала, которую можно было показать только в поэзии. Сейчас, когда стало можно все и можно обхамить правительство по телевизору, стихи потеряли то общественное значение, которое они имели и те поэты, которые выполняли эту роль, потеряли аудиторию. И Женя, и Андрей, которых я люблю. Популярность их почти угасла. Женя на концертах так и говорит: «В свете моей угасающей популярности». И это правда.

Две смешные внучки

+ Когда мне было лет 12-13, я зачитывалась Асадовым. Был небольшой томик его стихов. Мне они казались такими яркими, такую давали картинку… - Ну, какую картинку дают стихи Асадова?! Мы идем с моей подругой, я рассказываю, какой я храбрый, а она говорит: «А я такая трусиха»; на нас напал человек... Какие это стихи?! Разве в них есть что-то, что можно рассказать только так?! Это проза. Ощущение то же самое. Я не хочу ничего плохого сказать про Асадова, но это имя пустое. Асадов - пример, как не надо писать. Пример голой версификации, ничего там от поэзии нет абсюлютно. Таких, как Асадов, я могу назвать и современных. Но есть масса сильнейших поэтов. + Окуджава? - Да. Многие считают, что это благодаря песням. Но я уверен, что Булат и без музыки прекрасен. + Одна полька мне сказала, что выучила русский язык благодаря песням Окуджавы. Однажды она ехала с ним в поезде. Они болтали, пили коньяк. Пустую бутылку она оставила на память. Ее возила с собой безумное количество лет. Как талисман. - Такие, как Булат, всегда есть. Россия в этом смысле - страна, которой стоит завидовать. Славна она не нефтью и рудой, а ненормально талантлива людьми. Булат был прекрасным человеком. У меня есть такая строчка: «Я люблю народных героев ненавязчиво, издалека». Я никогда не лезу в дружбу. С Окуджавой мы не были близкими друзьями. Мы с ним жили в одном номере, встречались на вечерах. Хорошо с ним было. + Правда, что у вашей жены был роман с Окуджавой? - Мы сидели с ним как-то в Кутаиси в номере. Смотрю Булат как-то жмется, смущается и вдруг говорит: «Юр, я тебе одну вещь должен сказать. У меня ведь твоей Оле девять стихотворений посвящено». Отвечаю: «Булат, неужели ты думаешь, что найдется такая жена, которая не будет хвастаться мужу, что была музой Окуджавы?!». И я счастлив, что моя супруга имела это в жизни. Никакой ревности не было. Сейчас мы в разводе. Но сохранили прекрасные отношения. Она была у меня на премьерах. + Ольга Яковлевна сейчас чем занимается? - Честно говоря, сильно не интересовался. Она член Союза кинематографистов. Работала на «Мосфильме» долгое время по организации кинодела. +Дети не пошли по вашим стопам? - К моему творчеству они относятся с большим пиететом. И даже восторгом. Но выбрали другое. Машка, старшая, в основном, занималась пиаром. Сейчас уехала из Москвы. Женька окончил ВГИК. Продюсерский факультет. Работает исполнительным продюсером. + Внуки есть? - Две смешные внучки. От Женьки. Но они маленькие пока. + Кстати, а родители ваши не были против, что вы выбрали неприбыльную профессию, занялись всерьез поэзией? - Отца я не помню. Он погиб в 1938 году. Отчим был арестован после войны. Меня вырастила мама, художник по трикотажу. Сначала она была под властью иллюзий, а потом начала радоваться моим успехам. Сейчас была бы счастлива увидеть то, чем я занимаюсь.

Никого не убили

+ Никогда не было желания уехать из страны? - Упаси боже! Я - человек высшей степени инерции. Дом, в котором я живу, стоит с 1934 года. И я тут обитаю всю жизнь. Если меня сейчас переселят даже на Арбат, мне кажется, умру. Я - житель ЭТОГО района, ЭТОГО места. У меня много друзей уехало. Кто - в Израиль, кто - в Америку. Я страшно переживал все эти отъезды. Но я много путешествовал. Объездил всю Европу, а через пять дней меня тянет домой. + У вас был период, когда вы преподавали в школе. - Одно время считали, что если всех двоечников поместить в одну школу, то показатели по району резко возрастут. У нас была такая школа. Называлась она - для переростков, трудно воспитуемых детей. В РОНО говорили: «Ладно, русского знать не будут, следите только, чтоб они не убили никого». Они никого не убили и знали русский, к слову говоря. Свой учебный процесс мы начали с того, что во все детей обыграли: в футбол, волейбол… Учительский состав оказался молодой: девчонки - красавицы, парни - спортсмены. + Вы серьезно спортом занимались? - Всю жизнь! Был капитаном волейбольной команды в пединституте, играл в настольный теннис. С 1938 года хожу на футбольные матчи. До сих пор играю в большой теннис. И делаю это с большим наслаждением.

Справка

* Юрий Ряшенцев родился в 1931 году в Ленинграде. * В 1954 году окончил филологический факультет МГПИ. * Автор слов к песням к кинофильмам и сериалам: «Д'Артаньян и три мушкетёра», «Будьте моим мужем», «Рецепт её молодости», «Аплодисменты, аплодисменты...», «Путешествие мсье Перришона», «Гардемарины, вперёд!», «Остров погибших кораблей», «Забытая мелодия для флейты», «Привет от Чарли-трубача», «Что сказал покойник?», «Старые клячи», «Зависть богов», «Сатисфакция», «Андерсен. Жизнь без любви».

Tags: #песня #стихи #человек #очень #такая #говорит #автор #никого #булат #который #написал #песни #актер #песням #время

пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ