С одной стороны, молодые театральные режиссёры приходили в телетеатр, потому что хотели приблизиться к кино, несмотря на то, что учились и работали в театре.

Когда создается фильм, он создается на языке, который состоит не только из слов, но и из того, как в этом самом языке зашифровано наше восприятие мира, наше понимание его.

Телевизионный театр, как следует из его названия, должен полагаться на адаптации сценариев, написанных для театра.

Сложность с нынешним положением дел заключается в том, что нет законодательства об источниках финансирования польской киноиндустрии. Законодательства, касающегося кинопроизводства, нет. И нет закона

Кинотеатры приобрели новую молодую аудиторию, которая хотела, чтобы для них снимали фильмы.

Становилось все труднее найти работу и в театре.

В тот же период польская литература также претерпела значительные изменения. От социально-политической литературы, имевшей большие традиции и сильную мотивацию, польская литература сменила акцент на

В первые годы после системного перехода на наших экранах показывали американские развлечения, которых раньше не было, или они были доступны лишь эпизодически.

Раньше ту же польскую аудиторию заставляли смотреть кино для взрослых, фильмы нашего производства о тех сферах жизни, которые значимы для нас и которые должны быть значимы для нашего общества.

Почему существует глобальная американская индустрия развлечений, но нет ее эквивалента во Франции или Италии? Просто потому, что английский язык открывает американскому кинематографу весь мир.

В Европе нет законодательства о телевизионном кинематографе, которое могло бы помочь производству фильмов, потому что частные вещатели не заинтересованы в поддержке польского кино.

Язык также кодирует наше прошлое. Мы хотим знать, кто мы. Чтобы узнать, кто мы есть, мы должны знать, кем мы были раньше. Следовательно, наша литература, написанная в прошлом, привязывает нас к этому

За сорок лет существования народной республики в нашем народе сохранились некоторые худшие исторические черты. К ним относились даже общие черты, сложившиеся в экономической действительности времен р

Внезапно на экранах доминировали американские развлечения примерно на 95 процентов. В результате зрители отвернулись от тех фильмов, которые мы снимали раньше.

Также оказалось, что большая часть польской промышленности существовала только для поддержания советской военной промышленности, стала ненужной и неспособной трансформироваться ни во что другое. Мы н

Законодательства о кинематографе нет, потому что дистрибьюторы не заинтересованы в том, чтобы делиться своими деньгами с киноиндустрией, например, возвращая кинематографистам процент от продажи билет

Новшеством в польском кинопроизводстве было то, что можно было найти средства для крупного производства. Однако в то же время госбюджет выделял на кинопроизводство все меньше и меньше средств.

Как я уже говорил, нет писателей, которые могли бы создать литературное видение новой реальности.

Более того, были созданы два отдельных комитета, решающих вопросы государственного финансирования фильмов.

Вместе с этим взрослая политическая аудитория покинула кинотеатры. На их месте появилась пустота. Та предыдущая политическая аудитория мигрировала на места перед телевизором.

Eventually, the state's funding covered only the stages leading to presenting a film project to potential funding bodies. It was enough to produce a script, indicate casting and put together a budget

В первые годы после 1989 года фильмы частично финансировались из государственного бюджета, а также за счет общественного телевидения. Тем не менее, за исключением нескольких особых случаев, большинст

С одной стороны, у нас были отличные киноспектакли, которые собирали большую аудиторию, взрослых, а также учащихся начальной и средней школы. С другой стороны, были попытки создать современное польск

История становится частью национального сознания тогда, когда о ней снимают кино.

Режиссер: человек с душой поэта и волей капрала.

Однако, в театре, и в кино, современная реальность Польши была представлена только к крохотному градусу в прошлых 12 годах.

Режиссер должен обладать душой поэта и волей капрала.