Искусство было бы бесполезным, если бы мир был совершенен.

Мы забыли наблюдать. Вместо того, чтобы наблюдать, мы делаем что-то в соответствии с шаблонами.

Когда я говорю о поэзии, я не думаю о ней как о жанре. Поэзия — это осознание мира, особый способ отношения к действительности. Так поэзия становится философией, направляющей человека на протяжении в

Моя функция состоит в том, чтобы заставить любого, кто смотрит мои фильмы, осознать свою потребность любить и отдавать свою любовь, и осознать, что красота зовет его.

Ясно, что труднее всего для работающего художника создать свою собственную концепцию и следовать ей, не боясь налагаемых ею ограничений, какими бы жесткими они ни были... Я вижу в этом самое яркое св

МНОГИМ УМЕЕТ ОТДЕЛИТЬ СВОЮ ЖИЗНЬ ОТ СВОИХ ФИЛЬМОВ. ЖИВУТ ОДНИМ ПУТЕМ И ВЫРАЖАЮТ ДРУГИЕ ИДЕИ В СВОИХ РАБОТАХ. ОНИ СПОСОБНЫ РАЗДЕЛИТЬ СВОЮ СОВЕСТЬ. Я НЕ МОГУ. ДЛЯ МЕНЯ КИНО — ЭТО НЕ ТОЛЬКО МОЯ РАБОТА:

Человек пишет, потому что мучается, потому что сомневается. Ему нужно постоянно доказывать себе и окружающим, что он чего-то стоит. А если я точно знаю, что я гений? Зачем тогда писать? Какого черта?

Никакая «мизансцена» не имеет права повторяться, как никогда не бывает двух одинаковых личностей. Как только «мизансцена» превращается в знак, клише, концепцию, какой бы оригинальной она ни была, тог

Художнику нужны знания и наблюдательность только для того, чтобы он мог сказать, от чего он воздерживается, и быть уверенным, что его воздержание не покажется искусственным или ложным.

Я думаю на самом деле, что без органической связи между субъективными впечатлениями автора и его объективным представлением действительности он не добьется даже поверхностного правдоподобия, не говор

Художественное творчество ведь не подчинено абсолютным законам, действующим из века в век; поскольку оно связано с более общей целью овладения миром, оно имеет бесконечное число граней, винкул, связы

ВСЕ ИСКУССТВО, КОНЕЧНО, ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНО, НО ДЛЯ МЕНЯ ВСЕ ИСКУССТВА, А ТЕПЕРЬ КИНО, ДОЛЖНЫ БЫТЬ ПРЕЖДЕ ВСЕГО ЭМОЦИОНАЛЬНЫМИ И ДЕЙСТВОВАТЬ НА СЕРДЦЕ.

Может быть, смысл всей человеческой деятельности заключается в художественном сознании, в беспредметном и бескорыстном творческом акте? Может быть, наша способность творить свидетельствует о том, что

Вполне возможно быть профессиональным режиссером или профессиональным писателем и не быть художником: просто исполнителем чужих идей.

Когда я говорю о стремлении к прекрасному, об идеале как о конечной цели искусства, вырастающем из стремления к этому идеалу, я ни на минуту не предлагаю, чтобы искусство сторонилось «грязи» мира. На

БОЛЕЕ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНО, ЧЕМ КОГДА-ЛИБО, Я СТАРАЛСЯ ЗАСТАВИТЬ ЛЮДЕЙ, ЧТО КИНО КАК ИНСТРУМЕНТ ИСКУССТВА ИМЕЕТ СВОИ ВОЗМОЖНОСТИ, РАВНЫЕ С ПРОЗОЙ. Я ХОТЕЛ ПОКАЗАТЬ, КАК КИНО МОЖЕТ НАБЛЮДАТЬ ЖИЗНЬ, НЕ ВМЕШ

У меня ужас перед бирками и ярлыками. Я не понимаю, например, как можно говорить о «символизме» Бергмана. Далеко не символически, мне кажется, что через и почти биологический натурализм он пришел к д

Сталкер кажется слабым, но по сути именно он непобедим благодаря своей вере и желанию служить другим.

Знание истинно только тогда, когда оно основано на морали.

Никогда не беспокойте других тем, что вы можете сделать сами

Искусство рождается и овладевает везде, где есть вневременная и ненасытная тоска по духовному...

If you look for a meaning, you'll miss everything that happens.

Если есть такие, которые говорят со мной на одном языке, то почему я должен пренебрегать их интересами ради какой-то другой группы людей, чуждых и далеких? У них свои «боги и идолы», а у нас нет ниче

Все мы сегодня заражены необыкновенным эгоизмом. И это не свобода; свобода означает научиться требовать только от себя, а не от жизни и других, и уметь отдавать: жертвовать во имя любви.

Художник не может быть частично искренним, как искусство не может быть приближением к красоте.

Мое знакомство с другим миром и другой культурой и зарождающаяся привязанность к ним вызвали раздражение, едва заметное, но неизлечимое, — скорее похожее на безответную любовь, на симптом безнадежнос

ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ОТКРЫТИЕ ПРОИСХОДИТ КАЖДЫЙ РАЗ КАК НОВЫЙ И НЕПОВТОРИМЫЙ ОБРАЗ МИРА, ИЕРОГЛИФ АБСОЛЮТНОЙ ИСТИНЫ. ЭТО ЯВЛЯЕТСЯ КАК ОТКРОВЕНИЕМ, КАК МГНОВЕННОЕ, СТРАСТНОЕ ЖЕЛАНИЕ ИНТУИТИВНО И ОДНИМ ПОНЯТ

ЗАМЕТИЛ ПО МОЕМУ ОПЫТУ, ЕСЛИ ВНЕШНЕЕ, ЭМОЦИОНАЛЬНОЕ ПОСТРОЕНИЕ ОБРАЗОВ В ФИЛЬМЕ ОСНОВАНО НА СОБСТВЕННОЙ ПАМЯТИ РЕГИСТРАТОРА, НА РОДСТВЕ ЛИЧНОГО ОПЫТА С ТКАНИЮ ФИЛЬМА, ТОГДА ФИЛЬМ ИМЕЕТ СИЛУ ВОЗДЕЙСТВ

Фильм [Сталкер] должен быть медленнее и скучнее в начале, чтобы зрители, которые зашли не в тот кинотеатр, успели уйти до того, как начнется основное действие.