Фото: Legion-Media

Тимоти Шаламе высмеял оперу и балет: реакция российского театра

Американский актёр Тимоти Шаламе в интервью Мэттью Макконахи позволил себе резкие высказывания в адрес оперы и балета, заявив, что не хотел бы работать в сферах, которые «искусственно поддерживаются», так как это «уже никому не интересно». Фраза актёра, номинированного на «Оскар» за роль в фильме «Марти Великолепный», вызвала волну критики в мировом культурном сообществе.

Изабель Леонард, трёхкратная обладательница премии «Грэмми», назвала выпад Шаламе «дешёвым», а его взгляд на искусство — «узким и неуклюжим». Прима-балерина Нью-Йоркского балета Меган Фэйрчайлд иронично заметила: «Тимми, я не знала, что ты танцор мирового класса или оперный певец». Лос-Анджелесская опера в ответ предложила актёру билеты на «Эхнатон», уточнив, что все места уже распроданы.

Премьер Большого театра Игорь Цвирко также отреагировал на заявление голливудской звезды. «Не знаю, как за океаном, но в России очень любят театр. Многие рассматривают поход на спектакль как одно из важнейших событий в жизни», — подчеркнул артист. Цвирко добавил, что опера и балет в России — это не просто профессия, а служение искусству, требующее силы духа и преданности театру.

Исторически балет и опера в России занимают особое место: от императорских театров Екатерины II до советской школы, признанной лучшей в мире. Чайковский, «Евгений Онегин», «Лебединое озеро» — эти имена и произведения известны далеко за пределами страны. Сегодня российские театры продолжают эту традицию, привлекая миллионы зрителей.

Критик The New York Times Джиа Коуласс отметила: проблема не в ценности искусства, а в его восприятии массовой культурой, где балет сводится к стереотипам из «Чёрного лебедя» или тренду #balletcore в TikTok. Под постами о Шаламе пользователи справедливо спрашивают: «Будут ли смотреть твои фильмы через 400 лет?»

Российское культурное сообщество убеждено: подлинное искусство не измеряется сиюминутной популярностью. Театр существует на три столетия дольше кинематографа, и его ценность — в живом обмене энергией между сценой и залом.