Нью-Йорк очень провинциален. Они очень ограничены; они не осознают так много того, что происходит в мире.

Если вы возьмете комод в стиле барокко и поставите на него часы в стиле барокко, может быть, это будет не так интересно, как если бы вы поставили на него компьютер. Тогда вы видите оба предмета по-но

Кристофер Ноулз, Бюхнер, Хайнер Мюллер, Берроуз, Чехов, Шекспир — все это одно целое.

Отдав лидерство частному сектору в капиталистическом обществе, мы будем измерять ценность искусства тем, сколько продуктов мы можем продать.

В моей жизни не было большого романа.

Одна из немногих вещей, которые останутся от этого времени, — это то, что делают художники. Это журнал и дневник нашего времени.

Я встретил 13-летнего чернокожего ребенка Рэймонда, который никогда не ходил в школу и не выучил ни одного слова, но мне показалось, что он умный. Вскоре стало очевидно, что Раймонд мыслил с точки зр

Я провел мастер-класс в Джульярде и спросил студентов: «Вы можете стоять?» 'Конечно.' 'Ты можешь идти?' 'Конечно.' Они не могли. Они никогда не думали об этом.

Актеры всегда начинают с голоса и языка. Это неверно. Они должны начаться с тела. Тело — самый важный ресурс актера.

Контрапункт сложен. Я занимаюсь этим с самого начала своей карьеры. Но это не просто принятие любой противоположности. Это нахождение правильной противоположности.

Да, я был влюблен, но я думаю, что я слишком занят собой и своей работой. Я думаю, что люблю свою работу и люблю людей, с которыми работаю.

Моя мать была прекрасной машинисткой. Она сказала, что любит печатать, потому что это дает ей время подумать. Она была секретарем в страховой компании. Она была бедной девушкой; она выросла в приюте,

Я говорю, что люблю быть один, но я всегда окружен людьми.

Я всегда думал об английском пейзаже как об английских садах.

Обычно в театре визуальное повторяет словесное. Визуальное превращается в украшение. Но я думаю глазами. Для меня визуал — это не запоздалая мысль, не иллюстрация к тексту. Если это говорит то же сам

Я ужинал с Марлен Дитрих в начале 1970-х. Я пошел, чтобы забрать ее, и с ней был кто-то, ужасный человек. Он писал о ней книгу и сказал ей: «Ты такая холодная, когда выступаешь», а она ответила: «Ты

Большинство артистов не понимают, что они делают, и я не думаю, что нам это нужно. Другие люди делают это лучше - они лучше меня понимают, что я делаю!

Я никогда не изучал театр; Я научился этому, делая это. Если бы я изучал театр, я бы не делал того театра, который делаю сейчас.

В первый год моего пребывания в Нью-Йорке я встретил Марту Грэм. Она сказала: «Ну, мистер Уилсон, чем вы хотите заниматься в жизни?» Мне был 21 год, и я сказал: «Понятия не имею». И она сказала: «Есл

В конце 1960-х я был частью театрального движения в центре Нью-Йорка, которое работало в переулках, гаражах, спортзалах, церквях, нетрадиционных пространствах. Идея заключалась в том, чтобы уйти от и

Когда мне было 12 лет, я отправился в Натчиточес, штат Луизиана; это были летние каникулы с моей семьей. Мы посетили плантацию, Мелроуз. И я встретил афроамериканку, которая была художницей. У меня у

Я научился громкости, работая с Лу Ридом.

Я думаю, что в моих спектаклях можно зайти на 20 минут и что-то из этого получить. Я бы хотел поставить пьесу, которая будет идти несколько дней. Я не думаю, что время так важно. Природа не торопит н

Будучи очень молодым человеком, выросшим в Техасе, я обычно получал на Рождество дробовик или ковбойские сапоги.

Я никого не вижу первые полтора часа бодрствования. Я не люблю говорить, и я не люблю слышать какие-либо звуки. Люди знают, не беспокоить меня! Я использую это время для чтения и составляю списки и з

Я думаю, рисуя, поэтому я рисую или схематически все, от предмета мебели до сценического жеста. Я лучше всего понимаю вещи, когда они представлены в виде графики, а не слов.

Что меня интересовало, так это танец — то, как он построен с помощью пространственно-временных конструкций, и что он абстрактен. Я всегда думал: «Почему театр не может быть таким? Или опера?

Иногда, когда мы очень-очень неподвижны, мы больше осознаем движение, чем когда совершаем много движений внешне.

Несколько лет назад меня пригласили выступить в Хьюстоне, штат Техас. Говорили, что я основатель «постмодернистского театра». Поэтому я сказал своему офису: «С моей стороны смешно идти и говорить о п