Больше всего мы боимся посредственности.

Снимать фильмы лучше, чем сортировать мусор.

Дрались ли мы когда-то? Интересный вопрос.

Все видели, как мы работаем. Никакого волшебства тут нет.

Мы не знаем, кто мы. Пускай другие решают.

Сказать по правде, мы до сих пор чувствуем себя в Лос-Анджелесе туристами.

Мы всегда уважали Стэнли Кубрика за то, что он научился дурить систему.

Нам невероятно повезло, что мы можем делать такие фильмы, какие захотим.

Мы никогда не совершали преступлений. Только однажды сперли пепельницу из Белого дома.

Нам бы хотелось, чтобы вокруг создания фильмов была хоть какая-то магия. Потому что на самом деле все слишком прозаично.

Сценарий «Бартона Финка» был написан очень быстро. Это заняло не более трех недель. Но мы не знаем, что это значит.

Есть люди, которые наблюдают за нашей работой с самого начала. Это последние люди, кого бы нам хотелось разочаровать.

Самое вонючее место на земле, где нам довелось побывать, - это городок Гари в Индиане. Там как будто говно растворили в воздухе. Или воздух в говне.

Вот вопрос: к чему ведет прием, когда что-то неоднозначное в фильме вдруг становится совершенно ясным? Ответ прост: это не ведет ни к чему.

Большинству из того, чему мы научились в жизни, мы научились между двумя нашими первыми фильмами - «Просто кровь» и «Воспитание Аризоны».

Забавно, но многие люди обвиняют нас в том, что мы слишком снисходительны к нашим персонажам.

У нас нет никакой особой привязанности к теме похищения людей. Мы просто следуем за развитием истории. И если история приводит нас к похищению - мы тут как тут.

У нас есть поразительная возможность заставлять птиц делать именно то, что нам нужно. В фильме «Просто кровь» есть кадр, снятый камерой, которая была установлена на бампере машины. Эта машина мчится н

Критики всегда более благосклонны к дешевым фильмам, чем к большим голливудским релизам. Чем меньше вы потратили денег на кино, тем меньше они будут придираться. В этом нет логики, но так уж заведено.

Мы были бы предельно счастливы никогда больше не отвечать ни на один вопрос, касающийся того, как мы работаем вместе. Причин у нас две. Во-первых, мы отвечаем на эти вопросы уже больше 20 лет. Во-втор

Мы слышали, что наши фанаты создают клубы, где обсуждают наши фильмы и пытаются расшифровать то, что в них якобы зашифровано. Рано или поздно этих людей ждет жестокое разочарование. И если кому-то в б

Снимать фильмы - это дело молодых. Конечно, было бы здорово продолжать снимать фильмы и через 20 лет, и через 30. Это забавно. Но мы видим, как многие наши друзья, которые занимаются кино намного доль

Когда ты смотришь на различных режиссеров, ты видишь, как они постепенно замедляются, и как фильмы даются им все сложнее и сложнее. Возможно, вещи и правда становятся иными, когда ты становишься старш

Очень скучно наблюдать за тем, как какой-нибудь режиссер, уютно расположившись в кресле, часами напролет заливает про свое кино. Если бы нас посадили в такое кресло, мы бы даже не знали, что сказать.

Нам не нужна никакая творческая виагра для того, чтобы делать то, что мы делаем. Со всей ответственностью заявляем, что пока мы полностью обходимся без химической помощи.

Когда ты пишешь сценарий для студии, тебе приходится постоянно думать о том, как оправдать ожидания твоего работодателя. Совсем другое дело, когда ты пишешь сценарий для себя, пытаясь оправдать собств

Основная причина, по которой все наши преступники изображены недотепами, - это наш личный протест против голливудского штампа: плохой парень - это всегда профессионал, который контролирует каждый шаг.

Автоответчик в нашем офисе говорит: «Вы дозвонились в офис Серкл Аризона при Серкл Продакшн, относящуюся к группе Хадсакера, Хадсакер Индастриз и фонду содействия нелегальной иммиграции имени Хадсакер

За всю жизнь мы ушли, наверное, лишь с одного фильма. Это было «Рождение нации» (фильм 1915 года режиссера Дэвида Гриффита, проповедующий идеи ку-клукс-клана.). Адская скука, чуваки.