Нобелевский лауреат: политика США бросает «гранату» в мировую экономику
15.03.2026 07:09:46
Первый день Сандэнского кинофестиваля 2020. В заснеженном Парк-Сити воздух наполнен привычным предвкушением — режиссеры нервничают перед премьерами, продюсеры охотятся за контрактами, критики точат перья. Но для Табиты Джексон этот день особенный вдвойне: утром она выходит замуж за режиссера-документалиста Кирстен Джонсон, создательницу "Dick Johnson Is Dead". Вечером она узнает, что возглавит один из самых влиятельных кинофестивалей мира.
Через несколько недель COVID-19 перевернет всю индустрию.
«Я получила новую работу и вышла замуж!» — будет шутить она позже о 2020-м, году, который потребует от нее переосмыслить саму природу кинофестивалей. Табита станет первой женщиной, первым цветным человеком и первым иностранцем во главе Сандэнса. Но никто не мог предсказать, что ей придется руководить фестивалем, который существует только в цифровом пространстве.
История Табиты начинается не в киношколе, а на философском факультете. После университета она работает в Сохо — не на съемочных площадках, а с композиторами, создающими музыку для фильмов. Это окольный путь в индустрию, но именно он формирует ее уникальный взгляд: кино как инструмент мышления, а не только развлечение.
В BBC середины 1990-х она попадает через книжный отдел. Масштабный проект «People's Century» — 26-серийная устная история ХХ века — требует работы над сопроводительной книгой. Табита приходит как издатель, но остается как создатель фильмов. С 1994 по 2000 год она погружается в серьезную документалистику: Timewatch, Rough Justice, Panorama. Это школа жесткая — BBC не прощает слабых историй.
Позже она вспомнит этот период с ностальгией: «Больше всего я скучаю по полному погружению в предмет, которое случается, когда снимаешь фильм. Ты попадаешь в места, куда никогда бы иначе не пошла». Но уже тогда ее привлекают не просто истории — ее интересуют фильмы, которые «бросают вызов устоявшимся взглядам и открывают чуть больше о человеческой природе».
Переход в Channel 4 — это культурный шок. «Первое, что я заметила, выходя из дверей, — сколько небелых лиц. И я обычно не смотрю на мир через призму цвета», — признается она. Channel 4, вторая общественная британская телекомпания, всегда была площадкой для альтернативных голосов. Табита вспоминает, как формировал ее канал, когда ей было 12: «Они были вещателями моего поколения».
Но настоящая метаморфоза происходит, когда она становится комиссионным редактором вместо режиссера. Внезапно она оказывается ответственной за целый сезон, включая «Street Summer» — проект об урбанистической культуре. Курьез: Табита, выпускница философского факультета, понятия не имеет, кто такой Дидди или Jay-Z. «Почти каждую встречу первые пару месяцев люди называли имена, и я не знала, кто это. Оказывалось — невероятно знаменитые рэперы или танцоры».
Но именно это незнание становится преимуществом. Она не приходит с предубеждениями. Она учится. И когда в 2010 году ее назначают главой отдела искусств Channel 4 с расширенным бюджетом, она точно знает, что ищет: независимые голоса, инновационные способы рассказа историй, фильмы, которые раздвигают границы.
Под ее руководством Film4 производит «The Imposter» Барта Лейтона — документальный триллер о самозванце, «The Story of Film» Марка Казинса — амбициозное 15-часовое путешествие по истории кино, «20,000 Days on Earth» — псевдодокументальный портрет Ника Кейва. Это фильмы, которые отказываются играть по правилам жанра.
«Я искала режиссеров, которые используют инновационное кинематографическое повествование, чтобы бросить вызов общепринятым взглядам», — объясняет она свой выбор. Критики отмечают ее «безупречный вкус и невероятную музыкальную интуицию к историям».
В 2013 году Табита совершает неожиданный ход — переезжает в США, чтобы возглавить Программу документального кино Института Сандэнс. Для многих это понижение: от главы отдела искусств крупного вещателя до руководителя одной программы независимого института. Но Табита видит возможность.
Роберт Редфорд создал Институт Сандэнс в 1981 году с радикальной идеей: поддерживать независимых кинематографистов вне голливудской системы. К 2013-му институт нуждается в обновлении. Табита приносит миссию: «Отстаивать культурную силу искусного нон-фикшна и поддерживать более широкий круг создателей и форм».
Она запускает инициативу «Art of Nonfiction» — переосмысление традиционной поддержки проектов в пользу моделей, ориентированных на художника. Гранты выдаются не по шаблонам, а под уникальное видение режиссера. Она создает новое направление — Impact, Engagement and Advocacy — с целью вернуть независимому художнику роль прогрессивной культурной силы.
За семь лет под ее руководством программа поддерживает режиссеров, которые исследуют границы документального кино. Чаппелл Роан как музыкант и Табита как куратор разделяют одну веру: искусство — это общественное благо, а не привилегия элиты.
«Pandemic edition» — так войдут в историю два первых фестиваля под руководством Табиты. Назначенная в феврале 2020, она не успевает насладиться триумфом. Мир закрывается. Кинотеатры пустеют. Фестивали отменяются один за другим.
Многие ждут, что Сандэнс тоже капитулирует. Но Табита видит не катастрофу, а возможность. «Пандемия представила ожидаемые вызовы и неожиданные возможности, которые продолжают формировать мое представление о том, чем может быть фестиваль».
Сандэнс 2021 и 2022 полностью уходят в онлайн. Это не просто трансляция фильмов — это переосмысление фестивального опыта. Виртуальные кинозалы. Онлайн Q&A с режиссерами. Панельные дискуссии с доступом из любой точки мира. Результаты превосходят ожидания: аудитория утраивается. Партнерства с независимыми артхаус-кинотеатрами по всей стране. Доступ для исторически недопредставленных сообществ, которые никогда не смогли бы приехать в Парк-Сити.
«Она помогла провести Сандэнс через пандемию, трансформируя его для будущего, при этом держа независимых художников нашим путеводным компасом», — скажет позже Жоана Висенте, исполнительный директор института.
Но Табита знает: у революций есть цена. Она шутит о своих «резинках на поясе» и необходимости «хотя бы раз в 12 часов отрывать лицо от Zoom». Два года интенсивной работы, два виртуальных фестиваля, постоянное балансирование между инновацией и традицией.
В июне 2022 она объявляет об уходе. После восьми с половиной лет в Сандэнсе, из которых два — на посту директора фестиваля. Решение удивляет индустрию, но не тех, кто знает Табиту. «Работа с художниками и ради их свободы творческого самовыражения будет оставаться моим путеводным светом», — объясняет она.
Следующие два года она посвящает исследовательским стипендиям: MIT Open Documentary Lab, Королевская шекспировская компания, Центр Шоренстайна в Гарвардской школе Кеннеди, резиденция Фонда Рокфеллера. Ее исследование фокусируется на «формальных, этических и демократических последствиях независимого документального кино, особенно в контексте институциональной поддержки».
В 2022 она создает подкаст «The Film That Blew My Mind» вместе с бывшим главой Сандэнса Джоном Купером. Это не интервью о технике или карьере — это разговоры о фильмах, которые изменили жизнь. О моментах, когда экран раскрывает что-то фундаментальное о человеческом опыте.
В феврале 2026 Табита назначена директором Film Forum в Нью-Йорке. Для жительницы Гринвич-Виллидж, которая годами посещала показы в этом легендарном артхаус-кинотеатре, это особенное назначение.
«"Независимое некоммерческое артхаус-кино" — эти четыре слова концентрируют всё, за что я выступала всю карьеру. То, что они также описывают Film Forum, мой местный кинотеатр, делает это назначение похожим на возвращение домой», — говорит она. И добавляет с характерной для нее иронией: «И легендарный банановый хлеб».
Film Forum, основанный в 1970 году, не просто показывает фильмы. За 56 лет он построил национальную и международную репутацию благодаря смелой кураторской работе, непревзойденной программе классики, преданным зрителям. 225,000 посещений в год. 400-500 фильмов ежегодно. 200+ живых событий.
Табита приходит после 50-летнего правления Карен Купер, легенды артхаус-кино. Совет директоров провел масштабный национальный поиск. «После процесса поиска, включавшего огромное количество чрезвычайно квалифицированных кандидатов, наш совет директоров и сотрудники быстро достигли сильного консенсуса вокруг Табиты», — объясняет председатель совета Грэй Коулман.
Более 30 лет карьеры. Три континента. Десятки фильмов, изменивших восприятие документального кино. Но если спросить Табиту о главном достижении, она, вероятно, процитирует не награды, а свою неизменную веру: «Искусство как общественное благо».
Она голосующий член Американской киноакадемии, трижды входила в исполнительный комитет документального отделения. Она феллоу Королевского общества искусств. Но для нее это не титулы — это инструменты для того, чтобы открывать двери другим.
Ее путь парадоксален: философ, ставший режиссером. Режиссер, ставший куратором. Куратор, ставший лидером институции. Но в этом и суть — она никогда не переставала переосмысливать, что значит рассказывать истории в меняющемся мире.
Когда ее спрашивают о смешанном расовом происхождении (она идентифицирует себя как человека с двойным наследием), она отвечает с характерной прямотой: «Что такое раса? Какие расы я смешиваю? Что такое раса вообще? У меня, конечно, смешанное происхождение, но оно есть у всех».
Это типичная Табита: вопрос, который разрушает категории, которые мы принимаем как данность. Ведь именно это делают фильмы, которые она поддерживала всю жизнь — они заставляют пересмотреть то, что кажется очевидным.
В 2026 году, принимая должность в Film Forum, она начинает новую главу. Но суть остается прежней: создавать пространство для историй, которые бросают вызов, провоцируют, открывают. Для художников, чьи голоса заслуживают быть услышанными. Для аудитории, готовой к диалогу.
«В этот сложный и вызывающий исторический момент художники как преобразующая общественная сила нужны больше, чем когда-либо», — говорит она. Это не декларация. Это принцип, которым она живет каждый день. Принцип, который превратил британского философа в одну из самых влиятельных фигур независимого кино.
Табита Джексон - фотография из архивов сайта
