Песков: Россия ищет мирное урегулирование конфликта на Украине
12.10.2026 21:13:00
В 1870-х годах один вопрос буквально не давал покоя американскому предпринимателю и любителю лошадей Лиланду Стэнфорду: существует ли момент, когда во время быстрого бега лошадь отрывает от земли сразу все четыре ноги? Обычный человеческий глаз не мог дать точного ответа. Тогда к решению задачи подключился фотограф Эдвард Мейбридж — и несколько мгновений, запечатлённых его камерами, изменили не только фотографию, но и представление человечества о движении.
Мейбридж установил несколько фотоаппаратов вдоль беговой дорожки и создал последовательность снимков скачущей лошади. Фотография впервые позволила рассмотреть движение не как непрерывный и неуловимый процесс, а как набор отдельных фаз.
Этот эксперимент сделал Эдварда Мейбриджа одним из основоположников хронофотографии и предшественником кинематографа.
Будущий фотограф родился 9 апреля 1830 года в Кингстон-апон-Темзе в Англии. При рождении он получил имя Эдвард Джеймс Маггеридж.
В молодости Мейбридж перебрался в Соединённые Штаты, где постепенно занялся фотографией. Именно там его имя стало известно далеко за пределами профессионального круга.
Он работал в эпоху, когда фотография ещё оставалась относительно новой технологией. Снимок требовал времени, сложной подготовки и специальных химических процессов. Фотографу приходилось учитывать освещение, неподвижность объекта и множество технических ограничений.
Мейбридж оказался человеком, которого эти ограничения скорее заинтересовали, чем остановили.
В 1860 году Мейбридж пережил тяжёлую дорожную аварию. Дилижанс, в котором он находился, попал в столкновение, после которого фотограф получил серьёзную травму головы.
Впоследствии исследователи неоднократно связывали с этой аварией изменения в его характере и поведении, хотя степень влияния травмы на дальнейшую жизнь Мейбриджа остаётся предметом исторических дискуссий.
После восстановления он продолжил заниматься фотографией, а затем получил известность благодаря масштабным пейзажным и архитектурным снимкам американского Запада.
Одним из направлений работы Мейбриджа стала пейзажная фотография.
Он путешествовал по Калифорнии и создавал фотографии долины Йосемити, водопадов, гор и других природных объектов. Его работы помогали зрителям в других частях страны увидеть пейзажи американского Запада, которые прежде были доступны лишь путешественникам.
Мейбридж использовал собственные технологии обработки и печати фотографий, экспериментировал с оборудованием и постепенно приобрёл репутацию одного из наиболее талантливых фотографов своего времени.
Но именно лошади должны были привести его к главному открытию.
В 1870-х годах Мейбридж получил предложение от Лиланда Стэнфорда провести фотографический эксперимент.
Стэнфорд утверждал, что во время определённой фазы галопа лошадь полностью отрывает ноги от земли. Проблема заключалась в том, что человеческий глаз не способен надёжно уловить столь короткий момент.
Мейбридж решил использовать фотоаппараты.
В 1878 году на ипподроме в Пало-Альто он установил вдоль дорожки серию камер. Затворы были соединены с тонкими нитями, натянутыми поперёк трассы. Когда лошадь двигалась по дорожке, она последовательно разрывала нити и тем самым запускала камеры.
Результатом стала серия фотографий, на которых движение лошади оказалось разделено на отдельные фазы.
Именно эти снимки стали сенсацией.
На последовательности снимков можно было увидеть то, что человеческий глаз не успевал различить.
Оказалось, что во время определённой фазы галопа лошадь действительно на мгновение отрывает от земли все четыре ноги. При этом положение её конечностей оказалось совершенно не таким, каким его традиционно изображали художники.
Фотография впервые стала инструментом не просто фиксации внешнего вида, а научного исследования движения.
Это было принципиально новое направление.
Мейбридж фактически превратил камеру в устройство, способное анализировать мгновение.
После успеха экспериментов Мейбридж не остановился на лошадях.
Он начал фотографировать людей и животных во время ходьбы, бега, прыжков и других движений. Для этого использовались многочисленные камеры, расположенные в определённом порядке.
В результате появились целые последовательности изображений.
Мейбридж стремился не просто создать красивые фотографии. Его интересовало устройство движения — то, как меняется положение тела от одного мгновения к другому.
Так сформировалась его знаменитая серия исследований, позднее опубликованная в виде альбомов и получившая огромное влияние на искусство и науку.
В 1880-х годах Мейбридж работал в Пенсильванском университете, где проводил масштабные исследования движения человека и животных.
В рамках проекта были сделаны тысячи фотографий. На них люди ходили, бегали, прыгали, поднимали предметы, выполняли физические упражнения. Животные также становились участниками экспериментов.
Мейбридж стремился максимально точно зафиксировать последовательность движений.
Получившиеся изображения оказались интересны не только учёным. Их начали рассматривать художники, скульпторы и другие представители искусства.
Для художника такая фотография становилась своеобразной инструкцией: она показывала положение тела в те доли секунды, которые невозможно было увидеть невооружённым глазом.
Одним из важнейших результатов работы Мейбриджа стало издание монументального труда «Animal Locomotion».
В нём были собраны тысячи фотографических изображений, демонстрирующих движения людей и животных.
Сегодня многие подобные кадры воспринимаются почти как предшественники современного видео. Но в XIX веке каждый отдельный снимок был самостоятельным техническим достижением.
Мейбридж впервые дал зрителю возможность буквально рассмотреть время по кадрам.
Следующий шаг был практически неизбежен.
Если последовательность фотографий показывает разные фазы движения, можно попробовать быстро сменять изображения и создать иллюзию непрерывного движения.
Мейбридж разработал зупраксископ — устройство, позволявшее проецировать последовательность изображений на экран.
На вращающемся диске размещались изображения фаз движения. При быстром вращении они воспринимались как единое движущееся действие.
До появления современной киноплёнки оставалось ещё несколько технологических шагов, однако принцип уже был найден: неподвижные изображения могут создавать иллюзию движения.
Мейбридж не был единственным человеком, который работал над созданием движущегося изображения. В XIX веке одновременно несколько изобретателей искали способы соединить фотографию и движение.
Однако его исследования стали одним из важнейших этапов на пути к кинематографу.
Его последовательности фотографий продемонстрировали сам принцип разложения движения на отдельные кадры, а зупраксископ показал обратный процесс — превращение серии изображений в визуальное движение.
Позднее эти идеи получили развитие в работах других изобретателей, приведших к появлению киноаппарата и кинопроекции.
Личная жизнь Мейбриджа была значительно менее спокойной, чем его научные эксперименты.
В 1874 году он узнал, что его жена Флора была близка с театральным критиком Гарри Ларкинсом. Мейбридж отправился к Ларкинсу и застрелил его.
На суде фотограф утверждал, что действовал из-за сильного эмоционального потрясения. Его адвокаты пытались представить произошедшее как оправданную реакцию на семейную ситуацию.
Мейбридж был признан невиновным в убийстве первой степени, однако сам факт этого дела навсегда остался одной из самых мрачных страниц его биографии.
Несмотря на скандалы и личные трагедии, Мейбридж продолжал заниматься фотографией и исследованиями.
В последние годы жизни он вернулся в Англию. Фотограф умер 8 мая 1904 года в родном Кингстон-апон-Темзе.
Он ушёл из жизни задолго до того, как кинематограф стал массовым искусством.
Однако к тому моменту его эксперименты уже оказали влияние на целое поколение художников, учёных и изобретателей.
Сегодня имя Мейбриджа связано прежде всего с хронофотографией и исследованием движения.
Он сделал то, что до него казалось почти невозможным: заставил фотографию фиксировать не только внешний облик человека или животного, но и последовательность мгновений.
Его лошади на фотографиях стали одним из символов ранней истории визуальной культуры. А эксперименты с последовательными изображениями оказались важной ступенью на пути от фотографии к кино.
Мейбридж показал, что время можно разбить на кадры, рассмотреть и затем снова соединить в иллюзию движения.
В этом смысле он оказался одним из людей, которые помогли человечеству научиться видеть то, что раньше ускользало от человеческого глаза.
Эдвард Мейбридж, фотограф и исследователь движения
| Родился: | 09.04.1830 (74) |
| Место: | Кингстон-он-Темз (GB) |
| Умер: | 08.05.1904 |
| Место: | Кингстон-он-Темз () |
