Где прячутся от всех Тейлор Свифт и Трэвис Келси: эксклюзивные подробности
13.07.2026 20:53:11
Представьте фотографию: гостиная обычной квартиры, на стене — фотообои, на диване — мужчина с ребёнком на руках, а рядом с ним женщина, одетая и причёсанная так, будто она прожила здесь много лет, знает, где лежат ключи, и помнит дни рождения этого ребёнка. Только это не его жена. Это чешский фотограф Дита Пепе — человек, который проводит часы в чужих домах, надевая чужую одежду, чтобы стать частью чужой жизни на один кадр. «Когда я надеваю чужую одежду, мне кажется, что я одеваюсь в чужую кожу», — так она описывает суть своей самой известной работы. Этот проект, растянувшийся на десятилетия, вырос из вопроса, который большинство людей задают себе разве что в минуты бессонницы: а кем бы я была, если бы вся моя жизнь сложилась иначе?
Дита Пепе родилась 5 сентября 1973 года в Остраве — крупном промышленном городе на севере Чехии (тогда ещё Чехословакии), известном скорее шахтами и металлургическими заводами, чем художественной средой. При рождении она получила фамилию Хорнштайнерова. В школе девочку больше интересовали не точные науки, а социальные дисциплины и психология человека — то есть то, как устроены люди, а не механизмы.
В 1992 году, окончив гимназию в Фридланте-над-Остравицей, она уехала в Германию, где провела следующие пять лет. Там она встретила своего будущего мужа — Франческо Пепе, студента-психологии, давшего ей не только фамилию, под которой она работает до сих пор, но и нечто гораздо более важное: именно он впервые показал ей фотографию как занятие, а не просто способ зафиксировать момент.
Для Диты Пепе фотоаппарат с самого начала был не инструментом документирования реальности, а способом разобраться в себе. Эта идея в буквальном смысле стала темой её дипломной работы — она называлась «Фотография как форма терапии». Пепе посещала курсы фотографии в университете Карла фон Осецки в Ольденбурге, а в середине 1990-х начала учиться в Институте творческой фотографии при Силезском университете в Опаве — учебном заведении, которое за следующие десятилетия выпустит немало известных чешских фотографов и где сама Пепе впоследствии будет преподавать.
В 1997 году она перебралась в Прагу и начала работать фотографом популярного журнала Story — глянцевого издания со светской хроникой, вечеринками и коктейлями. Атмосфера этой работы оказалась ей совершенно чужой: фотографирование чужого праздника жизни для глянцевых разворотов плохо сочеталось с её интересом к психологии и подлинности. Примерно в это же время распался и её брак с Франческо Пепе.
Это был момент, когда многие на её месте сменили бы профессию или просто продолжили бы плыть по течению глянцевой журналистики. Пепе поступила иначе: в 1998 году она уехала в Кёльн, где сняла черно-белую серию портретов близких ей людей и получила диплом бакалавра. А уже через год, в 1999-м, начала проект, который определит всю её дальнейшую карьеру.
Идея проекта «Автопортреты» (Autoportr?ty) звучала просто, но требовала редкой готовности раствориться в чужой жизни. Пепе фотографировала себя в роли «двойника» — спутницы жизни — женщин, которых она хорошо знала или с которыми только знакомилась. Каждый снимок делался в реальной среде этой женщины: в её квартире, рядом с её партнёром и детьми, среди её вещей. Пепе одевалась и наносила макияж так, чтобы максимально соответствовать выбранному образу и роли — то есть буквально примеряла на себя чужую биографию, как примеряют пальто.
Сама фотограф объясняла этот замысел через ощущение взаимосвязанности всего происходящего в жизни: оглядываясь назад, она понимала, что при малейшем изменении обстоятельств могла бы оказаться совершенно другим человеком — возможно, противоположностью той, кем стала. «Автопортреты» — это, по сути, визуализация альтернативных версий собственной судьбы, тех развилок, которые либо были пройдены, либо едва не стали реальностью.
Проект быстро вышел за пределы Чехии: Пепе работала над ним не только дома, но и в Италии и Германии. За эту серию она получила премию Kodak Nachwuchsf?rderpreis — награду для начинающих фотографов, ставшую первым серьёзным профессиональным признанием. К 2001 году первая часть «Автопортретов» — с женщинами — была официально завершена и показана на нескольких самостоятельных выставках в Чехии.
Но Пепе не остановилась на этом. Получив диплом бакалавра, она продолжила учёбу в магистратуре Института творческой фотографии в Опаве (2000–2003) и расширила проект — начала снимать «Автопортреты с мужчинами», а затем и с целыми семьями, где роли детей исполняли настоящие дети самой художницы и детей её моделей. Так личный художественный эксперимент превратился в масштабную галерею возможных жизней — десятки версий того, какой могла бы быть Дита Пепе, если бы родилась в другой семье, вышла замуж за другого человека, выбрала другой город.
«Автопортреты» принесли Пепе не только узнаваемость, но и статус одной из самых заметных фигур современной чешской фотографии. В 2012 году она была удостоена звания «Личность чешской фотографии года» именно за книгу «Autoportr?ty». Работы серии сравнивали с проектами других известных мастеров постановочного автопортрета, хотя сама Пепе подчёркивала: её снимки менее режиссированы и нарочито достоверны — почти документальны, несмотря на всю театральность замысла.
Параллельно с визуальными проектами Пепе развивала и литературно-документальное направление — в сотрудничестве с писательницей и документалисткой Барборой Бароновой она выпустила несколько признанных фотолитературных книг: «Барышни» («Sle?ny»), «Люби себя» («M?j r?da sama sebe») и «Интимность» («Intimita»). Последняя в 2016 году получила премию Magnesia Litera в категории «Издательское достижение» и заняла второе место в конкурсе «Самые красивые чешские книги» в категории изобразительного искусства и книг художников.
География проектов Пепе тоже расширялась благодаря резиденциям: в 2014 году она получила художественную стипендию для работы в Йоханнесбурге, в Южной Африке, а также участвовала в программе «European Eyes on Japan» с проектом в Токио — японский опыт стал логичным продолжением её интереса к тому, как меняется человек в зависимости от культурного контекста, в который он попадает.
В 2017 году Пепе была номинирована на премию Czech Grand Design в категории «Фотограф года» за фотографии, сделанные для Национального театра — ещё одно подтверждение того, что её визуальный язык, рождённый из интимного личного эксперимента, оказался применим и в работе с крупными культурными институциями.
Сегодня Дита Пепе преподаёт фотографию в Институте творческой фотографии Силезского университета в Опаве — том самом учебном заведении, где она когда-то училась сама, а также в художественной средней школе в Остраве, городе своего детства. Для художницы, чья главная тема — это попытка увидеть мир глазами другого человека, преподавание выглядит естественным продолжением творческого метода: помогать студентам находить собственный взгляд, при этом понимая, насколько этот взгляд формируется случайностями происхождения, среды и обстоятельств.
«Автопортреты» Диты Пепе остаются её визитной карточкой — проектом, который начался как личный способ разобраться в превратностях собственной судьбы, а превратился в одну из самых узнаваемых серий современной европейской фотографии. И, что особенно важно, эта работа продолжается: каждая новая «примерка» чужой жизни добавляет ещё одну версию в галерею возможных Дит Пепе — женщин, которыми она могла бы стать, но не стала, оставшись при этом тем самым человеком, который смотрит на мир через объектив и задаёт вопрос «а что, если бы?».
Дита Пепе - фотография из архивов сайта
Посмотреть фото
| Родился: | 05.09.1973 (52) |
| Место: | Острава (CZ) |
