Женщина, несущая корзину и ведро. Костюм из Бона. Серия из 6-ти листов издания «Живописные костюмы долины Оссо». 1844

История художника, покорившего Париж и ушедшего в тень

В холодное апрельское утро 1827 года парижский Салон гудел как растревоженный улей. Перед огромным полотном "Рождение Генриха IV" толпились зрители, критики и художники. "Кто автор?" - шептались они, разглядывая монументальное произведение, поражающее своей драматической композицией и богатством красок. "Какой-то Девериа, ему всего двадцать два!" - передавалось из уст в уста. Так началось восхождение одной из самых ярких и одновременно трагических фигур французского романтизма - Эжена Девериа.

Родившийся в 1805 году в Париже, в семье начальника канцелярии Морского министерства, Эжен с детства был окружен творческой атмосферой. В доме Девериа, расположенном на улице Нотр-Дам-де-Шан, постоянно собирались художники, поэты и музыканты. Среди частых гостей был и молодой Виктор Гюго, чье влияние на формирование романтического мировоззрения Эжена трудно переоценить.

"Карандаш был моей первой игрушкой", - вспоминал позже художник. Его первым учителем стал старший брат Ашиль, уже добившийся признания в художественных кругах Парижа. Именно Ашиль заметил необычайный талант младшего брата и в 1818 году устроил его в Национальную высшую школу изящных искусств.

Атмосфера Парижа 1820-х годов была пропитана духом перемен. Классицизм уступал место романтизму, и молодой Девериа оказался в самом центре этой художественной революции. Вместе с Эженом Делакруа и Луи Буланже он формировал новый язык живописи, отвергающий академические каноны в пользу эмоциональной выразительности и исторической достоверности.

"Рождение Генриха IV" стало не просто успехом - это был триумф. Картина, изображающая сцену рождения будущего короля Франции, поражала современников своей жизненностью и драматизмом. "Он превзошел самого Делакруа!" - восклицали критики. Казалось, перед молодым художником открывались все двери.

Но судьба распорядилась иначе. После головокружительного успеха последовала череда неудач. Официальные заказы, включая работу над потолком Лувра, не принесли ожидаемого признания. Постепенно энтузиазм критиков сменился холодным равнодушием.

В 1838 году, измученный непониманием парижской публики, Девериа принимает судьбоносное решение - уехать в Авиньон для росписи Собора Богоматери. "Я найду себя в служении искусству и вере", - писал он в письме брату. Однако драматическое наводнение, едва не стоившее жизни ему и его семье, заставило художника покинуть город.

Последним прибежищем для Девериа стал городок По на юге Франции. Здесь, вдали от столичной суеты, он открыл небольшую школу живописи и занялся портретами местной знати. В 1841 году он наконец женился на своей давней возлюбленной Каролин-Аглае Лави дю Раузель, креолке, которая разделила с ним все тяготы провинциальной жизни.

Трагедия настигла художника в 1856 году, когда его дочь и ученица Мари, подававшая большие надежды, скоропостижно скончалась в возрасте 25 лет. Это событие окончательно подкосило Девериа. Он обратился к протестантской вере, став пастором и посвятив последние годы жизни религиозному служению.

"Искусство без веры подобно кораблю без компаса", - говорил он своим немногочисленным ученикам в последние годы жизни. Бывшие друзья и коллеги отвернулись от него, не понимая такой радикальной перемены в некогда блестящем художнике.

3 февраля 1865 года Эжен Девериа тихо скончался в По, почти забытый художественным миром. Только спустя десятилетия искусствоведы по достоинству оценили его вклад в развитие французского романтизма. Его работы, хранящиеся ныне в крупнейших музеях мира, свидетельствуют о недюжинном таланте художника, чья звезда слишком рано закатилась.

История Эжена Девериа - это не просто биография художника, это рассказ о взлете и падении, о цене славы и силе убеждений. Его жизнь напоминает роман в духе романтизма: яркий дебют, признание публики, разочарование, бегство от мира и, наконец, обретение внутреннего покоя в вере. Сегодня его имя стоит в одном ряду с величайшими представителями французского романтизма, а его картины продолжают восхищать зрителей своей драматической силой и техническим мастерством.

Дополнительные фотографии

Женщина, несущая корзину и ведро. Костюм из Бона. Серия из 6-ти листов издания «Живописные костюмы долины Оссо». 1844

Посмотреть фото