Автор: Мария Мария Бабалова [06.11.2010]

Женщины Валерия Гергиева

"Хованщина" 1960 года в постановке Леонида Баратова и в декорациях Федора Федоровского пережила уже не одно обновление и многократно становилась стартом очередного сезона. Публика - в первую очередь иностранцы - впадает в состояние неописуемого восхищения от рисованного Кремля на заднике, обилия сарафанов, кокошников, боярских шуб, икон, свечей и топоров на сцене. Здесь все по-честному, без выдумок и новомодных трюков "переосмысления". Великая Русь - разгульные стрельцы, истовые раскольники и народные толпы. Этот спектакль - идеальный образец русского музейного театра. И все же одной картинкой удержать зрительское внимание на протяжении без малого пяти часов нелегко.

Очень жаль, что главная действующая сила оперы - хор явно еще не собрался в "единый кулак" после отпуска. Отчего рассыпался даже такой шедевр, как хор стрелецкой слободы "Батя, батя..." А ведь истории известны случаи - например, в Париже в 1913 году, когда этот хор бисировался.

Знаменитая меццо Ольга Бородина в одной из своих коронных партий - Марфы - была великолепна. Несмотря на абсолютную предсказуемость успеха, певица каждый раз покоряет беспредельно красивым голосом и какой-то таинственной величавостью. Сцена гадания Марфы стала главным и незабываемым событием вечера. Хованский-сын в исполнении не менее знаменитого тенора Владимира Галузина брал темпераментом. 34-летний бас Алексей Тановицкий очень старался, но и вокально, и личностно он еще слишком молод для роли Хованского-отца. А вот опытные Алексей Стеблянко (Голицын), Николай Путилин (Шакловитый), Владимир Ванеев (Досифей), наоборот, отработали свое "сценическое дежурство" без всякого блеска.

В народной музыкальной драме Модеста Мусоргского, оказавшейся русской параллелью "просто" музыкальной драме Рихарда Вагнера, все заканчивается пожаром - как и в "Гибели богов". Костер становится финалом мощного религиозно-мистического действа. Тут, равно как в симфоническом вступлении "Рассвет на Москве-реке", колдовал Валерий Гергиев, высекая из оркестра пламень ужаса и страсти...

На следующий день, переместившись из театра в Концертный зал, Гергиев явил чудо перевоплощения, представив изысканную "Лючию ди Ламмермур" итальянца Гаэтано Доницетти. Душераздирающие муки ненависти и любви для этого шедевра бельканто заимствованы из романа Вальтера Скотта "Ламмермурская невеста".

Бенефицианткой вечера стала хрупкая уроженка Леона Натали Дессей. По приглашению маэстро она подарила петербуржцам уникальное по красоте и эмоциональной силе исполнение. Удивительно, но в отличие от "Лючии", которую давали в январе 2009-го как возвращение на сцену Анны Нетребко после полугода декретного отпуска, французская дива аншлага не собрала. В зале наблюдались свободные места. А между тем это было феноменальное наслаждение.

Эта Лючия обладает чарующим сопрано и виртуозной вокальной техникой. Ее сила - не в мощи голоса и даже не в легендарной легкости "сияющего" тембра и летящих пианиссимо. Главное - безупречно чистые головокружительные пассажи и яркие верхние ноты всегда наполнены неподдельным чувством. Зал встречал каждое соло певицы восторженной овацией, и Валерий Гергиев многократно останавливал на редкость элегантно звучащий оркестр. Впервые в России в "Лючии" в знаменитой сцене сумасшествия зазвучала стеклянная гармоника, как и задумывал композитор.

К чести Мариинского театра, надо заметить, что он постарался обеспечить звезде достойных партнеров. Баритон Владислав Сулимский пел Энрико, брата бедной Лючии, безжалостно погубившего ее жизнь. Возлюбленный Лючии Эдгардо достался польскому тенору Петру Бечале. Правда, мужчины выглядели заметно усталыми. На протяжении нескольких дней до выступления они записывали "Лючию ди Ламмермур" для лейбла Mariinsky. Диск выйдет примерно через год.

Столь бурное начало обещает не менее интересный и насыщенный сезон. Иначе у Валерия Гергиева не бывает. Уже сегодня состоится грандиозное гала-представление, посвященное 150-летию открытия здания Мариинского театра.

"Моя прекрасная леди" в Мариинке

Среди грядущих оперных премьер Мариинки - "Средство Макропулоса" Яначека в постановке Грэма Вика, "Орфей и Эвридика" Глюка в постановке Мариуша Трелинского. А также сенсация - мюзикл "Моя прекрасная леди" Лоу в постановке Роберта Карсена (совместно с Театром Шатле). Афишу Концертного зала пополнят "Ариадна на Наксосе" Рихарда Штрауса в постановке Михаэля Штурмингера, "Пер Гюнт" Броннера в постановке Алена Маратра, "Сон в летнюю ночь" Бриттена в постановке Клаудии Шолти, "Аида" Верди в постановке соавторов шоу Cirque du Soleil во главе с режиссером Даниэле Финци Паски. Появятся в репертуаре Мариинки и современные русские оперы на знаменитые сюжеты русской литературы: "Мертвые души" Родиона Щедрина и "Собачье сердце" Александра Раскатова.

В гастрольный репертуар оперной труппы войдут знаменательные для театра работы последних лет. "Очарованного странника" Щедрина увидят в Париже, а "Женщина без тени" Рихарда Штрауса и "Троянцы" Берлиоза отправятся в Токио.

Tags: #постановке #театра #лючии #рихарда #гергиев #валерия #гергиева #многократно #сцене #одной #протяжении #очень #оперы #отпуска #париже

Дополнительные фотографии