«Стало довольно плохо»: Белла Торн вспомнила, как они с Зендаей сбежали с площадки, чтобы помириться
07.08.2026 00:56:23
История Томи Адейеми начинается не с контракта на бестселлер и не с голливудской сделки, а с более простого и болезненного ощущения — отсутствия. В детстве и подростковом возрасте она читала фэнтези так же жадно, как многие будущие писатели: с полным погружением, с желанием жить внутри этих миров, с верой в магию как в язык свободы. Но в этих мирах почти не было людей, похожих на неё. Не было темнокожих девочек в центре эпоса. Не было африканской мифологии, которой дали бы тот же масштаб, что европейским легендам, скандинавским богам или кельтским сказаниям. И однажды из этого читательского дефицита выросла книга, которая изменила карьеру самой Адейеми и заметно встряхнула весь подростковый фэнтези-рынок.
Когда в 2018 году вышел роман «Дети крови и костей» — первая часть цикла «Хроники Ориши», — Томи Адейеми было всего двадцать четыре. Дебют не просто удался: он с ходу превратился в событие. Книга стала №1 в списке бестселлеров The New York Times, права на экранизацию были проданы ещё до публикации, а саму Адейеми почти мгновенно начали называть новой большой фигурой в YA-фэнтези. Но успех «Детей крови и костей» был важен не только цифрами. Он показал, что подростковое фэнтези, построенное на африканской мифологии, истории насилия, памяти, утраты и сопротивления, может стать массовым — не вопреки своей культурной основе, а именно благодаря ей.
Томи Адейеми родилась 1 августа 1993 года в США в семье нигерийских эмигрантов народа йоруба. Её родители переехали в Америку из Нигерии, и этот опыт — не только географический, но и социальный — сильно повлиял на будущую писательницу. Отец, который в Нигерии был врачом, после переезда вынужден был работать таксистом, пока пытался подтвердить квалификацию. Мать трудилась уборщицей. Это важная деталь биографии Томи Адейеми, потому что её история — не про литературную династию и не про благополучный вход в культурную элиту. Скорее наоборот: это биография человека, выросшего между амбициями семьи, памятью о стране, которую родители покинули, и американской реальностью, где место приходится отвоёвывать.
Она выросла в Чикаго, и в интервью не раз рассказывала, что в детстве чувствовала довольно сложную дистанцию между собой и собственным нигерийским наследием. Родители, как это часто бывает в эмигрантских семьях, старались защитить детей от чужого презрения, а иногда и от боли собственного опыта, поэтому часть культурной памяти не передавалась прямо, а оставалась где-то на периферии — в именах, акцентах, интонациях, семейных привычках. Позже именно это отсутствие станет для Адейеми одним из двигателей письма. Она начнёт возвращаться к корням не как турист и не как этнограф, а как человек, который пытается собрать собственную идентичность заново.
Путь Томи Адейеми к литературе не был прямой линией «писала с детства — опубликовалась — прославилась». Да, она любила книги с ранних лет, но ключевой поворот случился позже, когда она уже училась в Гарвардском университете, где изучала английскую литературу. Гарвард дал ей академическую базу, дисциплину и доступ к огромному литературному полю, но настоящий импульс для «Хроник Ориши» пришёл не из библиотеки, а из личного культурного поиска.
В какой-то момент Адейеми отправилась в Бразилию изучать западноафриканскую мифологию, культуру и традиции диаспоры. Это решение многое объясняет в её дальнейшем письме. Она не просто взяла «африканский антураж» как красивую декорацию для YA-фэнтези. Её интерес был глубже: к мифологии йоруба, к религиозным и культурным практикам, к тому, как африканская традиция переживает колониальное давление, насилие и рассеяние по миру. В «Хрониках Ориши» это чувствуется очень ясно. Там нет ощущения поверхностного экзотизма. Мир Орииши не похож на туристический атлас с магическими названиями — он построен из внутреннего знания о том, что мифология может быть не только украшением, но и способом говорить о власти, памяти и травме.
Когда «Дети крови и костей» вышли в 2018 году, книга попала сразу в несколько чувствительных точек современной массовой литературы. С одной стороны, это было классическое приключенческое фэнтези с погонями, дворцовыми интригами, древней магией, жестоким государством и героиней, которой предстоит пройти через страх, ярость и взросление. С другой — роман был очень ясно вписан в политический и культурный контекст своего времени.
Главная героиня, Зели Адебола, живёт в мире, где магия когда-то была частью повседневной жизни, но потом власть решила уничтожить тех, кто ею владеет. Маджи — носителей магии — преследуют, убивают, унижают, лишают права на существование. Для подросткового фэнтези это сильная и довольно жесткая завязка, но Адейеми с самого начала не скрывала, что в основе книги лежит разговор не только о магии. «Дети крови и костей» рождались на фоне американских дискуссий о расизме, полицейском насилии и системной дискриминации чернокожих. В этом смысле роман был не бегством от реальности, а способом посмотреть на неё через миф.
Книга мгновенно стала бестселлером. Она дебютировала на первом месте в списке The New York Times, а затем получила целый набор премий и номинаций. Для дебютной писательницы это был почти взрывной старт. Но важнее было другое: Адейеми стала символом того, как в массовой литературе меняется центр тяжести. Миры, вдохновлённые Африкой, переставали быть редким исключением и выходили на передний план.
После успеха первого романа от Томи Адейеми ждали очень многого. И это был тот случай, когда успех одновременно открывает двери и создаёт давление. Дебютантке, которую вчера называли открытием года, сегодня уже недостаточно просто написать продолжение — от неё ждут доказательства, что первый триумф не был случайностью.
В 2019 году вышла вторая книга цикла — «Дети добродетели и мести». Она тоже стала заметным событием и закрепила статус Адейеми как одной из главных фигур подросткового фэнтези. Третья книга, «Children of Anguish and Anarchy», вышла в 2026 году и завершила трилогию. К этому моменту «Хроники Ориши» разошлись тиражом более трёх миллионов экземпляров по всему миру. Для писательницы, которой ещё нет и сорока, это уже не просто удачная серия, а полноценный литературный бренд.
Но в случае Адейеми важны не только продажи. Её трилогия стала редким примером подросткового фэнтези, где мифология йоруба и западноафриканские мотивы не стоят в стороне от сюжета, а определяют саму архитектуру мира. Это не «фэнтези с африканским колоритом», а история, которая с самого начала строится на другой системе символов, имён, магии и представлений о власти.
Литературный успех часто измеряют цифрами: тиражами, местами в списках бестселлеров, количеством стран, где проданы права. У Томи Адейеми с этим всё в порядке. Но её значение для современной литературы в другом. Она стала одной из тех авторов, кто убедительно показал: массовый подростковый роман может быть одновременно развлекательным, коммерчески успешным и культурно переопределяющим.
До «Детей крови и костей» крупное англоязычное YA-фэнтези, построенное вокруг африканской мифологии и чёрных героев, не было нормой. После Адейеми стало гораздо труднее делать вид, что такого запроса не существует. Она не первая писательница, которая обращалась к африканскому материалу, но именно ей удалось превратить этот разговор в часть глобального мейнстрима. И это, возможно, главный поворот в её биографии: из автора одного бестселлера она быстро превратилась в фигуру, после которой издательский рынок уже не может оставаться прежним.
История Томи Адейеми была бы слишком гладкой, если бы после литературного триумфа её ждала только победная экранизация. На деле всё оказалось сложнее. Права на «Детей крови и костей» купили очень рано, ещё до публикации романа, и с тех пор фильм долго находился в разработке. Проект переходил через этапы подготовки, менял студийную траекторию, обрастал ожиданиями, актёрским составом и индустриальным шумом. Казалось, что это должна быть образцовая история о том, как книжный хит превращается в крупный фильм.
Но летом 2026 года Адейеми публично дистанцировалась от будущей экранизации. Она заявила, что отделяет своё имя от проекта и не собирается смотреть фильм из-за болезненного закулисного опыта. Для писательницы, которая изначально была вовлечена в адаптацию, это выглядело как очень жёсткий жест — не просто творческое несогласие, а демонстративный отказ ассоциировать себя с результатом. На тот момент релиз фильма был запланирован на январь 2027 года.
Этот эпизод важен для её биографии не как скандальная деталь, а как напоминание о цене успеха. Чем крупнее становится автор, тем больше вокруг него не только восхищения, но и индустриального давления. Голливуд любит бестселлеры, но ещё больше он любит подчинять их своей логике. История Адейеми показывает, что путь от романа к фильму может быть не продолжением триумфа, а новой ареной конфликта — за контроль над собственным миром, собственными героями и тем, как они будут выглядеть на экране.
В публичном образе Томи Адейеми есть черта, которая отличает её от стереотипного представления о «тихой писательнице». Она не выглядит человеком, спрятавшимся за ноутбуком и книгами. В её биографии есть модельные съёмки, публичные выступления, активное присутствие в медиапространстве, а в авторских профилях рядом с литературными регалиями спокойно упоминается боксёрский зал, куда она ходит тренироваться. Это не случайная деталь. В образе Адейеми вообще много энергии физического сопротивления — и в книгах, и в манере говорить о себе.
Её героини редко бывают пассивными. Они не ждут, пока мир смягчится, а пытаются выжить в его жестокости и при этом сохранить достоинство. В каком-то смысле это отражает и саму авторскую фигуру. Адейеми вышла в литературу не как нейтральный рассказчик, а как человек с очень внятной культурной позицией: мир фэнтези не обязан оставаться белым, европейским и безопасным для привычного канона.
Сегодня Томи Адейеми — одна из самых заметных американских писательниц поколения YA-фэнтези. Она живёт в Нью-Йорке, продолжает писать и остаётся фигурой, чьё имя уже давно не сводится к одному удачному дебюту. В её активе — трилогия «Хроники Ориши», миллионные тиражи, премии Hugo и Nebula, включение в список Time 100 и репутация автора, который сумел не просто написать популярные книги, а изменить саму карту современного подросткового фэнтези.
Её биография пока далека от завершения, и, возможно, самое интересное в ней как раз то, что она ещё не застыла в итогах. Адейеми уже доказала, что может превратить личный культурный поиск в мировую литературную франшизу. Теперь вопрос в другом: какой будет её следующая большая территория — за пределами Орииши или внутри неё. Но что бы она ни написала дальше, одна вещь уже очевидна: Томи Адейеми стала автором, после которого подростковое фэнтези перестало быть прежним.
Томи Адейеми, автор «Хроник Ориши». Фото: Sam Vibes
