Киркоров откроет памятник родителям на Троекуровском кладбище
08.09.2026 02:39:00
Есть авторы, которые сначала получают докторскую степень по международному праву, а потом, где-то на полях академической карьеры, начинают сочинять истории. У Чайны Мьевиля всё было ровно наоборот — сначала пришли крысы-оборотни лондонских трущоб, а уже потом строгая теория международного права, в которую он вплёл марксистский анализ империализма. Редкий случай, когда фантаст с мировым именем оказывается одновременно и доктором наук Лондонской школы экономики, и активистом троцкистского толка, баллотировавшимся в британский парламент.
Чайна Том Мьевиль родился 6 сентября 1972 года в Норидже, но с раннего детства жил в Лондоне, где его воспитывала мать — отец в биографии писателя фигурирует значительно реже, что довольно нетипично для официальных справочных материалов о британских литераторах. Уже в восемнадцать лет Мьевиль начал преподавать английский язык и уехал жить в Египет — опыт, который определил его последующий устойчивый интерес к арабской культуре и ближневосточной политике, впоследствии не раз проявлявшийся в его публицистике и общественной позиции.
Академическая биография Мьевиля выглядит внушительно даже без учёта его литературных достижений. Он получил степень бакалавра социальной антропологии в Кембриджском университете, а затем защитил докторскую диссертацию по международным отношениям в Лондонской школе экономики — работу под названием «При столкновении двух равных прав». В этом исследовании Мьевиль адаптировал к теории международного права марксистскую концепцию права, опираясь на труды советского юриста Евгения Пашуканиса и представителей движения критических правовых исследований, продемонстрировав тесную связь международного права с империализмом. Подобное сочетание строгой юридической теории и радикальной политической экономии — довольно редкий гибрид даже для британской академической среды, традиционно терпимой к левым интеллектуальным течениям.
Политические взгляды Мьевиля не остаются абстрактной академической позицией — он открытый марксист и троцкист, в прошлом состоявший в британской Социалистической рабочей партии, а также в американской Интернациональной социалистической организации. В 2001 году он баллотировался в Палату общин от Социалистического альянса, набрав 459 голосов — 1,2% от общего числа проголосовавших, результат, ожидаемо скромный для кандидата леворадикального толка на британских парламентских выборах, но сам факт подобной попытки красноречиво говорит о серьёзности его политической вовлечённости.
В январе 2013 года Мьевиль публично раскритиковал руководство Социалистической рабочей партии, а уже в марте того же года покинул её ряды — причиной стал отказ партийного руководства осудить фигуранта внутрипартийного сексуального скандала, что для писателя оказалось принципиально неприемлемым компромиссом. Уже в августе 2013 года Мьевиль стал одним из девяти подписантов открытого письма в газете «Гардиан» — вместе с режиссёром Кеном Лоучем, поэтом Майклом Розеном и политологом Жильбером Ашкаром — с призывом к созданию новой левой партии, получившей впоследствии название «Левое единство» (Left Unity).
Левые взгляды Мьевиля пронизывают практически всё его творчество — не только публицистику, но и художественную прозу, в частности роман «Железный совет», а также нон-фикшн-книгу «Октябрь», посвящённую Революции 1917 года. Даже его литературная критика носит выраженно политический характер — достаточно вспомнить его известный разбор «Властелина колец», где он подверг критике консервативную идеологическую подоплёку толкиновского эпоса. Мьевиль также входит в редколлегию нидерландского марксистского журнала Historical Materialism.
В литературе Мьевиль сознательно избегает жёсткой жанровой классификации, предпочитая называть собственное творчество «странной фантастикой» (weird fiction) — понятие, отсылающее к традиции литературы ужасов начала XX века, но переосмысленное автором в современном контексте. Дебютный роман Мьевиля «Крысиный король» тяготеет скорее к жанру мистического ужаса, тогда как в дальнейшем автор обратился к фэнтезийному стим-панку, создав имевшие огромный коммерческий и критический успех романы «Вокзал потерянных снов» и «Шрам» — произведения, действие которых разворачивается в вымышленном мире Бас-Лаг и которые принято считать основополагающими текстами для литературного движения «новой странной» прозы (New Weird), одним из главных представителей которого считается сам Мьевиль.
В творчестве писателя органично сочетаются элементы научной фантастики, фэнтези и литературы ужасов — причём именно последнему из этих направлений принадлежит большинство его рассказов, регулярно попадавших в престижные ежегодные антологии вроде «Фэнтези, мистика, магический реализм: лучшее за год» и «Ужасы: лучшее за год», а также в разнообразные тематические сборники. Сам Мьевиль признавался, что заметное влияние на его малую прозу оказало творчество Говарда Филлипса Лавкрафта — классика американской weird-литературы, чья мрачная, космически безразличная вселенная во многом определила эстетику современного жанра «странной фантастики».
Творчество Чайны Мьевиля остаётся редким примером литературы, в которой глубокая академическая эрудиция, радикальная политическая ангажированность и безудержная фантазия жанрового писателя не просто сосуществуют, а органично усиливают друг друга — сочетание, обеспечившее ему устойчивую репутацию одного из самых интеллектуально насыщенных фантастов современной британской литературы.
Чайна Мьевиль, портрет писателя: Фото: David Levenson Getty Images
| Родился: | 06.09.1972 (54) |
| Место: | Норидж (GB) |
