Род Стюарт отменил оставшиеся концерты из-за операции на сердце
13.08.2026 20:46:11
В 2004 году психологический хоррор о бродячем певце, чей микроавтобус ломается в глухом лесу Арденн, а сам он оказывается заложником психически неуравновешенного хозяина придорожной гостиницы, получил премьеру не на специализированном жанровом фестивале, а в престижной программе «Неделя критики» Каннского кинофестиваля. Это неожиданное пересечение артхаусного признания и предельно жёсткого жанрового кино с самого начала определило творческий путь его создателя — бельгийского режиссёра Фабриса дю Вельца, чьи фильмы десятилетиями балансируют на грани высокого фестивального искусства и беспощадного психологического ужаса.
Фабрис дю Вельц родился 21 октября 1972 года в Брюсселе. Учился он в иезуитской школе, а затем поступил в Консерваторию драматического искусства в Льеже, где два года изучал актёрское мастерство и ещё год — режиссуру, после чего ещё год провёл в INSAS — брюссельском институте кинематографического образования.
Ещё в 1990 году, начав снимать любительские короткометражки на плёнку Супер-8, дю Вельц параллельно работал ассистентом режиссёра на разных проектах. После завершения учёбы он сотрудничал с телеканалом Canal+, работая над комедийными скетчами для программ «La Grande Famille» и «Nulle Part Ailleurs». В 1999 году он снял короткометражный фильм «Quand on Est Amoureux C'est Merveilleux» («Когда влюблён, это чудесно»), получивший в 2001 году Гран-при Международного фестиваля фантастического кино в Жерармере — одного из главных европейских смотров жанрового кино.
Полнометражным режиссёрским дебютом дю Вельца стал психологический хоррор «Голгофа» (Calvaire, международное название The Ordeal) 2004 года, снятый по собственному сценарию с Лораном Люка, Филиппом Наоном и Жаки Берруайе в главных ролях. Сюжет фильма разворачивается вокруг молодого бродячего певца Марка Стивенса, чей микроавтобус ломается в глухом горном районе Бельгии за несколько дней до Рождества; его приютом становится хозяин придорожной гостиницы Бартель, психологически надломленный уходом собственной жены Глории. Фильм был отобран в программу «Неделя критики» Каннского кинофестиваля 2004 года и впоследствии стал первой частью тематической «Арденнской трилогии» дю Вельца.
В 2008 году вышла следующая полнометражная работа режиссёра — «Виньян» (Vinyan), исследующая тему горя и разрушительной силы утраты через историю супружеской пары, чьё психологическое падение разворачивается на фоне джунглей Юго-Восточной Азии, — фильм, продолжающий фирменный интерес дю Вельца к изоляции персонажей в чуждой, враждебной обстановке.
К «Арденнской трилогии», начатой «Голгофой», дю Вельц вернулся спустя десятилетие: в 2014 году вышел фильм «Аллилуйя» — свободная адаптация истории печально известных «Убийц одиноких сердец», исследующая тему собственнической мании и одержимости, а в 2019 году трилогию завершил фильм «Поклонение» (Adoration). Все три картины связаны общим местом действия — густыми, труднопроходимыми лесами бельгийских Арденн, — и общей тематикой изоляции, безумия и человеческой тьмы, поданной через фирменное для режиссёра сочетание поэтичной визуальности с напряжённым психологическим саспенсом.
Помимо трилогии, дю Вельц снял ряд других жанровых работ: криминальную драму «Кольт 45» (2014), международный криминальный триллер «Послание от Кинга» (2016), психологический триллер «Неумолимый» (Inexorable, 2021) и совсем недавнюю картину «Дело "Мальдорор"» (2024). Каждая из этих работ подтверждает репутацию дю Вельца как режиссёра, сознательно работающего на территории жанрового кино, но неизменно добивающегося признания на престижнейших мировых кинофестивалях — в Каннах, Венеции, Торонто и других крупных смотрах.
Ключевой темой творчества дю Вельца критики называют изоляцию: его персонажи неизменно оказываются заброшены в отдалённые, неприветливые ландшафты — будь то густые арденнские леса или джунгли Юго-Восточной Азии, — служащие одновременно буквальной и метафорической тюрьмой, обнажающей разобщённость героев с обществом и самими собой. Этот мотив сопровождается более широким интересом режиссёра к предельным состояниям человеческой психики: навязчивым стремлениям и эмоциональным надломам, толкающим персонажей к самому краю душевного равновесия, — будь то одержимое горем падение супружеской пары в «Виньяне» или собственническое безумие героев «Аллилуйи».
Сегодня Фабрис дю Вельц остаётся одним из самых узнаваемых голосов современного европейского жанрового кино — режиссёром, чьи бескомпромиссно трансгрессивные фильмы неизменно находят дорогу на главные мировые кинофестивали, несмотря на предельную жёсткость исследуемых тем. Путь от любительских съёмок на Супер-8 и комедийных скетчей для французского телевидения до режиссёра, чей дебютный фильм ужасов был отобран в престижную программу Каннского фестиваля, показывает редкое умение соединять жанровую жестокость с подлинным художественным амбициями — сочетание, определившее весь дальнейший творческий путь дю Вельца.
Фабрис дю Вельц, режиссёр Голгофы. Фото: Getty Image
| Родился: | 21.10.1972 (53) |
| Место: | Брюссель (BE) |
