Биография

Яркая, неординарная личность Бейдербека и его судьба окружены легендами. Распространению идеализированных представлений о Бейдербеке способствовал посвященный ему роман Дороти Бейкер «Молодой человек с трубой».

Сайт: Джаз-квадрат, журнал

БЕЙДЕРБЕК «БИКС» (Beiderbeck(e) Bix; полное имя Бейдербек Леон Бисмарк) (10 марта 1903, Давенпорт, Айова — 7 августа 1931, Лонг-Айленд), американский джазовый музыкант (корнет, фортепиано), бэндлидер, композитор.

Выходец из состоятельной семьи немецкого происхождения (дед — банкир, отец — Герман Бисмарк Бейдербек — промышленник, дядя — профессиональный музыкант, корнетист и руководитель оркестра). Рос в богатом фамильном доме, где имелся орган и царила атмосфера любви к музыке, музицированию. В самом раннем возрасте обнаружил музыкальную одаренность, с трех лет увлекался подбором по слуху на фортепиано, однако вскоре после начала систематических занятий проявил неусидчивость и органическое неприятие нотной грамоты, вследствие чего от уроков пришлось отказаться. Эти свойства натуры и в дальнейшем помешали ему получить полноценное музыкальное образование. Самостоятельно освоив фортепиано и корнет, Бейдербек остался талантливым самоучкой, не овладев в достаточной мере техникой виртуозной игры, навыками чтения с листа. Тем не менее, уже в 1910 газеты писали о нем как о вундеркинде, способном запоминать и исполнять по памяти довольно крупные и сложные произведения. Джазом заинтересовался в 1918, изучал грамзаписи, копировал понравившиеся соло, подражал манере любимых музыкантов, слушал негритянские ривербот-бэнды и гастролировавшие джазовые оркестры (прежде всего нью-орлеанские). Первыми его кумирами были Ник Ла-Рокка из ODJB и Эммет Харди из оркестра Леона Рапполо, позднее он испытал влияния «Кинга» Оливера, Луи Армстронга, «Шарки» Бонано, Джо Смита. В 1919—21 учился в школе, исключен, так как уделял больше внимания своим музыкальным увлечениям, чем занятиям. В 1921 отправлен родителями в чикагскую Лэйк-Форест-академию, где руководил студенческим джаз-бэндом (отчислен в 1922). После ряда неудачных попыток устроиться в какой-либо оркестр вступил (по протекции дяди) в местный союз музыкантов, начал профессиональную деятельность в пароходных оркестрах и увеселительных заведениях. В 1923—25 член ORIGINAL WOLVERINE ORCHESTRA (WOLVERINES), с которым сделал первые записи, имевшие сенсационный успех. Покинул его с намерением получить музыкальное образование в университете штата Айова, но и здесь учился недолго. В 1925 году вернулся в Чикаго, где был принят в оркестр Чарли Стрэйта. Установил творческие контакты с Джимми Нуном, «Кингом» Оливером, Луи Армстронгом, Бесси Смит. Играл с CHICAGOANS, в Сеит-Луисе сотрудничал с Фрэнки Трамбауэром (так возник ансамбль BIX AND TRAM). В 1926 продолжал работать с Трамбауэром, которого Жан Голдкет пригласил в качестве руководителя одного из своих оркестров. В 1927 стал членом биг-бэнда Голдкета в Детройте, по инициативе Адриана Роллини организовал для выступлений в клубе New Yorker ансамбль с участием Джо Венути и Эдди Ланга, затем перешел в оркестр Пола Уайтмена (покинул его в 1929 в связи с резким ухудшением здоровья — симптомами воспаления легких и нервным расстройством, сказалось и неумеренное потребление алкоголя). В последние годы жил в Дэйвенпорте, изредка выезжая в Нью-Йорк, эпизодически играл в малых студийных ансамблях, в оркестре CASA LOMA под руководством Глена Грея (1931). Умер в 28 лет в результате прогрессирующей пневмонии. Оставил ряд грамзаписей: именных (с 1925) — с Ф. Трамбауэром (1925—29), «Миффом» Моулом, Томми Дорси, оркестром Ж. Голдкета и его хот-ансамблем (1926—27), CHICAGO LOOPERS (1927), оркестром П. Уайтмена (1927—28), Э. Лангом (1927—30), Хоуги Кармайклом, Дж. Венути, Бенни Гудменом, «Пи Ви» Расселлом, Джимми Дореи, Джином Крупой (1930).

Яркая, неординарная личность Бейдербека и его судьба окружены легендами. Распространению идеализированных представлений о Бейдербеке способствовал посвященный ему роман Дороти Бейкер «Молодой человек с трубой» (Young Man With A Horn, 1938; экранизирован под тем же названием). Исследователи-историки придерживаются более сдержанной оценки творческих заслуг Бейдербека, не отрицая его важной роли в переходный период (от традиционного джаза к свингу).

Не создав собственного индивидуального стиля и своей исполнительской школы, Бейдербек, однако имел многочисленных подражателей и последователей. Среди них: Джимми Макпартлэнд, Рекс Стюарт, «Банни» Бериган, Бобби Хаккет, Руби Брафф, Дэйв Нельсон, Нэт Гонелла, Стерлинг Боуз, «Ред» Николс и другие.