Сергей Михайлович Эйзенштейн

Сняв за свою карьеру лишь семь художественных картин, Эйзенштейн, тем не менее, вошел в историю кино как один из крупнейших его теоретиков (и практиков), сумев показать, что в возможности облекать абстрактные понятия в конкретные образы кинематограф намного обогнал своего предшественника - театр XIX века.

Сайт: Знаменитости

Сергей Михайлович Эйзенштейн родился 22 января (н.с.) 1898 года в Риге.

Окончил Рижское реальное училище, учился в Петроградском институте гражданских инженеров, откуда после революции 1917 года добровольцем ушел в Красную Армию. В 1920 году его направили в Академию Генштаба на курсы переводчиков, однако Эйзенштейн ушел работать художником - постановщиком в московский театр Пролеткульта, где позже стал режиссером.

Большое влияние на него оказал главный режиссер театра - Всеволод Мейерхольд, познакомивший Сергея Эйзенштейна с понятием `обусловленной спонтанности`. Развив теорию Мейерхольда, Эйзенштейн создал собственный стиль монтажа, при котором эффект, создаваемый последовательностью кадров в целом больше суммы его частей.

Несмотря на стремление сделать свои фильмы понятными для массового зрителя, Эйзенштейн зачастую `отпугивал` аудиторию обилием символов и метафор - тем, что он называл `интеллектуальным монтажом`.

Сняв за свою карьеру лишь семь художественных картин, Эйзенштейн, тем не менее, вошел в историю кино как один из крупнейших его теоретиков (и практиков), сумев показать, что в возможности облекать абстрактные понятия в конкретные образы кинематограф намного обогнал своего предшественника - театр XIX века.

Фильмы же Сергея Эйзенштейна "Броненосец "Потемкин"" (1925), "Александр Невский" (1938), "Иван Грозный" (1945 - 1958) являются шедеврами мирового кинематографа.

Умер Сергей Михайлович 11 февраля 1948 года в Москве.

Фильмография:

1924 СТАЧКА («Чертово гнездо», «История стачки») режиссер, сценарист

1925 БРОНЕНОСЕЦ «ПОТЕМКИН» («1905 год») режиссер

1927 ОКТЯБРЬ («Десять дней, которые потрясли мир») режиссер, сценарист

1929 СТАРОЕ И НОВОЕ («Генеральная линия») режиссер, сценарист

1935-1937 БЕЖИН ЛУГ режиссер, сценарист

1938 АЛЕКСАНДР НЕВСКИЙ режиссер, сценарист

1944 ИВАН ГРОЗНЫЙ (1-я серия) режиссер, сценарист

1945 —ИВАН ГРОЗНЫЙ (2-я серия, сказ второй «Боярский заговор») режиссер, сценарист

Избранное:

Только бездарный коллектив может существовать на затирании одной творческой индивидуальности другою. Однако и в этом вопросе существует борьба на два фронта. И есть и бывают случаи, когда "железная пята" режиссера не только законна, но и необходима.

И природа, и обстановка, и декорация к моменту съемки, и сам заснятый материал к моменту монтажа часто бывают умнее автора и режиссера. Суметь расслышать и понять то, что подсказывает "натура" или непредвиденные точки в зачатой вашими замыслами декорации. Суметь вслушаться в то, о чем, слагаясь, говорят монтажные куски, сцены, живущие на экране своей собственной пластической жизнью, иногда далеко за рамками породившей их выдумки, - великое благо и великое искусство.

На мой взгляд, не представляя ясно - "зачем", нельзя начинать работу над фильмом. Нельзя ничего создать, не зная, какими конкретными чувствами и страстями хочешь "спекулировать" - я прошу прощения за подобное выражение, оно "некрасиво", но профессионально и предельно точно.